Sunday, October 10, 2021

NOTA DE 1935 A DOÑA BERTA.

 




La siguiente nota a la madre de Gardel fue publicada en la primera pagina del periodico de Rio de Janeiro A NOITE  el 8 de agosto de 1935. Los periodistas pudieron hablar con ella cuando el barco que trasladaba a la viejita hace escala en Rio, rumbo a Buenos Aires.      Traducción del portugués: Mundo Gardeliano.  

 




QUIERO ESTAR SIEMPRE CERCA DE MI HIJO!

En transito hacia Buenos Aires, pasó por esta capital a bordo del buque Campana, la Sra Bertha Gardes. En la lista de pasajeros, ese nombre nos llamó la atención.  Se trata de una señora que viaja sola, venida de Toulouse, y que durante todo el viaje se mantiene alejada de los demás pasajeros, como si se sintiese dominada por una gran tristeza.

Descubrimos al final que esa señora triste es la madre de Carlos Gardel, el artista de películas españolas y autor de innumerables tangos exitosos, que murió trágicamente en un accidente de aviación en Colombia.

Cuando nos acercamos la señora nos atendió gentilmente:

“Si , soy la madre de Carlos Gardel y voy a Buenos Aires para presenciar el entierro de sus restos mortales. Pobre hijo!”  dice con sollozos la señora. “Era lo único que poseía en la vida….”   

Teníamos la intención de no molestar por mucho tiempo a la Sra Bertha Gardes, pero envalentonados por la gentileza con la cual nos atendió, seguimos la entrevista.

Nos dice la pasajera del Campana que Carlos Gardel, cuyo verdadero nombre es Charles Gardes, nació en Toulouse, Francia. Teniendo dos años y cuatro meses, fue para Buenos Aires y allí pasó buen parte de su infancia. Se trasladó después a Montevideo, donde reveló su propensión por la bohemia, cantando en “night clubs”  y cabarets de Montevideo y Buenos Aires.  Siempre fue adverso a los estudios, y su madre, observando los constantes éxitos en la carrera artística que eligió, dejó que tenga plena libertad de acción. Ahora tenía 45 años y era el único sostén de su madre, residente en Toulouse.     

La señora Bertha Gardes piensa instalarse en Buenos Aires. Explicando su decisión, nos dice:

“ Quiero estar siempre cerca de mi querido hijo. Además, si Gardel no hubiese muerto, el próximo setiembre hubiese ido conmigo a la Argentina.”   

 

Agradecemos a Manuel Guerrero Cabrera la producción de esta nota. 


Wednesday, September 8, 2021

GARDEL EN VILLA DESOCUPACION. SEGUNDA PARTE.

 




La visita de Gardel en setiembre 1933 a la entonces conocida "Villa Desocupación", en Puerto Nuevo, sigue generando mucho interes entre los gardelianos. Ese primer informe lo pueden ver en el siguiente link.

http://mundogardeliano.blogspot.com/2018/03/gardel-en-villa-desocupacion.html

Aqui, podemos agregar un poco mas información sobre el evento. 

Recordemos que la idea fue de Mario Sofovich, que habia estado con el Zorzál tanto en Buenos Aires como París, y podía considerarse un periodista amigo. Por entonces publicaba una serie de muy buenas entrevistas en el popular periodico porteño Noticias Graficas bajo el titulo de "Los Ases de la Baraja Porteña" y lo invitó a Gardel a sacarse unas fotos en Villa Desocupación que iban a acompañar la entrevista que le hizo. Gardel, que según cuenta su chofer habia querido visitar distintos barrios porteños durante 1933,  aceptó gustoso.  El fotografo fue Emilio Ramirez, que tenia un programa radial muy conocido en Buenos Aires. Años después, Emilio Ramirez sería el dueño de una importante editorial porteña. 

Asi se presentó la nota a los lectores de Noticias Graficas




El texto de la nota es el siguiente, cortesía del excelente libro "Gardel y la Prensa Mundial" de Hamlet Peluso y Eduardo Visconti. 






Con motivo de la muerte de Gardel, una revista logró entrevistar a Emilio Ramirez, el fotografo de ese memorable dia.....aqui la nota publicada en 1935. Recordamos que para poder leerla puede ser necesario descargarla.  

 


Agradecemos a Mirtha Mansilla de Buenos Aires, que colaboró en la producción de esta nota. 






      



Wednesday, August 18, 2021

1932 EN LA VIDA DE GARDEL

 



1932 es un año dificil para los que estudian la vida de Gardel.  Por supuesto, siempre se supo que terminó muy bien para el Zorzál, con la filmación de sus peliculas “Esperame”, Melodía de Arrabal” y  el cortometraje “La Casa es Seria”.  Los entendidos van a agregar que en julio de 1932 Gardel cantó por Radio Colonial de París, actuación que fue retransmitida por una emisora uruguaya entre otras, y en el mismo mes grabó algunas canciones en Barcelona con músicos alternativos.  Porque, recordemos, Gardel esta vez había viajado a Europa sin sus guitarristas de siempre.

Dejando de lado los hechos mencionados, si analizamos la última etapa en la vida de Gardel, 1932 aporta menos información que otros. No se conoce con certeza todo lo que hizo Gardel ese año.  Muchos investigadores llegaron a la conclusión de que la falta de noticias es porque 1932 fue un año de descanso para Gardel. Otros hablan de viajes a distintos países de Europa, y de actuaciones que permanecen ocultas.

En esta nota, MUNDO GARDELIANO aprovecha el acceso que hoy tenemos a la correspondencia Gardel-Defino  de 1932, como también cartas que sobreviven del Zorzál a su novia Isabel, además de otra evidencia que apareció a través de los años, para dar una imagen algo más completa de lo que fue 1932 en la vida de Gardel. Pero reconocemos que aún con estos elementos,  ese año todavía tiene algunos momentos oscuros.   














Para entender lo sucedido en 1932, hay que recordar el dato quizás más trascendente en la carrera de Gardel.  En mayo de 1931, en Francia Gardel filmó su primer contrato con un estudio de cine importante, la Paramount Pictures. Inmediatamente, filmó su primera película en los estudios que tenía la Paramount cerca de París…. “Luces de Buenos Aires”  Esta película fue estrenada en el mundo hispano a partir del 23 de setiembre de 1931,  y fue un notable éxito en taquilla, con la interpretación de Gardel de “Tomo y Obligo” como el momento más destacado.  Cuando la película fue estrenada, Gardel se encontraba temporariamente en Buenos Aires. Pero es de suponer que, notando el  éxito de la pelicula, los representantes de la Paramount  iniciaron conversaciones con Gardel acerca de hacer nuevas películas en Francia.  Es por eso que en 1931 el Zorzál estuvo solo unos meses en el Plata, y se embarcó para Francia el 28 de octubre de 1931 sin los guitarristas….esta vez el cine lo llamaba.

Lo que desconocía Gardel es que en los Estados Unidos la Paramount estaba cerca de la quiebra, y aunque la oficina europea del estudio estaba encantada con el, los que mandaban estaban en Los Ángeles, y estos habían decidido cerrar los estudios en Europa ya que- dejando de lado el éxito de “Luces” y algún otra- la gran mayoría de las películas filmadas allí habían generado pérdidas para el estudio.  Entonces cuando Gardel llega a París con la ilusión de comenzar su segunda película para la Paramount, encuentra al estudio casi paralizado y todo rodaje suspendido.

Entonces, 1932 debe verse como el año en que Gardel estuvo buscando una oportunidad para continuar su carrera en el cine internacional. Esa era su prioridad.  ¿Cómo le fue?  Apenas recuperado de la mala noticia, el Zorzál empieza a buscar formas alternativas de volver a filmar una película importante.  Mientras espera un nuevo acuerdo con la Paramount, se pone en contacto con algunos productores independientes. Según carta a Isabel, esto en un momento lo lleva a España, aunque sin buenos resultados.  Recordemos que para 1932 la Depresión se empezaba a sentir mucho en Europa, especialmente en la industria del entretenimiento.  No sabemos mucho de otras posibilidades exploradas por el Zorzál, pero una seguramente fue el contacto con el francés Lucien Jaquelux, que iba a resultar en la filmación de un cortometraje.  



La historia dice que el momento clave fue en setiembre, cuando Gardel llega a un acuerdo con la Paramount para filmar dos películas. Los detalles del acuerdo no son conocidos y lo llamativo es que la Paramount, que había dejado de filmar en Joinville durante la segunda mitad del año anterior, reactiva el estudio solo para estas películas con Gardel e Imperio Argentina. A la que se agrega- quizás como parte del acuerdo- el corto de 25 minutos “La Casa es Seria”  que Gardel se había comprometido a filmar con la dirección de Jaquelux. Todas estas producciones cuentan con una especie de nuevo equipo de producción creado por Gardel que incluye al experimentado director francés Louis Gasnier, y Alfredo Lepera, que debuta en Francia como colaborador de Gardel. Terminadas estas producciones, la Paramount cierra los estudios de Francia para siempre.    

Asi que 1932 terminó satisfactoriamente para Gardel, pero no fue fácil lograr el objetivo. Existe evidencia que solo un mes antes del bendito acuerdo, estaba a punto de volverse a la Argentina sin haber podido filmar.

¿Qué mas hizo Gardel en 1932?  La evidencia sugiere que permaneció gran parte del año en Francia, tomando ventaja de su buena relación con su millonaria amiga inglesa Saide Wakefield. Tanto en Niza como en París, Gardel usó direcciones de ella para distintas cosas.  Y el apoyo financiero de ella puede haber sido clave a la hora de finalizar el acuerdo con la Paramount.   En algún momento Gardel se compró un auto, un cupe Chrysler 1931, que iba a viajar con el a la Argentina. ¿Viajes a otros países de Europa? Gardel era de anunciar planes en sus cartas que luego, al aparecer mejores alternativas, quedaban en el olvido. En carta a Isabel habla de viajes de trabajo a Alemania e Inglaterra.  Todavía no tenemos evidencia solida de que ello haya ocurrido. En un reportaje años después, Gardel habló de visitar Austria. Si lo hizo, fue en 1932.  A mediados de año, Gardel le escribe a Isabel, su novia, que estaba estudiando canto en Milano, Italia, y le promete una visita.  Luego postergada, la visita quizás se hace en los primeros días de diciembre y justo antes del retorno del Zorzál  a la Argentina. Existe evidencia de que Gardel estuvo en Italia ese mes.

1932 fue un año de logros para Gardel mas allá de lo sucedido en Europa.   En los primeros meses, y gracias a un importante giro de dinero hecho desde Francia, su amigo Armando Defino saldó la hipoteca de la casa donde vivía su madre en la Calle Jean Jaurés.   En sus cartas, se nota el enorme alivio de Gardel.  Durante los primeros meses de 1932, retiraron el piano que Gardel se había comprado en 1931 por falta de pago de las cuotas. Esto también fue resuelto por Defino. Se hizo cargo de los pagos y el piano retornó a Jean Jaurés.   Pero quizás lo más importante que hizo su entonces amigo Armando Defino fue prestarle atención a la situación de Doña Berta. Atento a que la madre de Gardel no se veía muy bien y necesitaba ayuda , en 1932 empezó a visitar periódicamente la casa donde ella vivía con un matrimonio amigo.  Lo acompañaba,  a veces, un médico amigo que aconsejaba a Berta y las otras personas que vivían en la residencia.  Según carta de Defino a Gardel, Doña Berta empezó a verse mucho mejor gracias a ciertas inyecciones que le empezaron a aplicar.  En definitiva, fueron estas importantes acciones las que convencieron a Gardel de que lo mejor era designar a su amigo Armando Defino como representante, y dejar sin efecto el acuerdo que tenia con su viejo socio José Razzano. 

 

En definitiva, todo indica que en 1932 Gardel no ofreció las numerosas actuaciones y grabaciones a las que estábamos acostumbrados.  En sus cartas a Isabel habla de trabajar en Alemania e Inglaterra, pero dichos planes no han sido confirmados por otros medios. Pero queda claro que 1932 fue un año clave para Gardel, y los importantes logros de 1932 iban a marcar una notable diferencia en lo que se venía.

 

Fuente: Libro “Cartas de Gardel”  de Enrique Espina Rawson

Aviso de transmision radial desde París:   Museo de Campana

Cartas Gardel a Isabel en manos de distintos coleccionistas.

         


Tuesday, July 20, 2021

ENTREVISTA A CORSINI. SUS RECUERDOS DE GARDEL.


 
SETIEMBRE 1941.  Acaba de estrenarse en Argentina  "Fortin Alto" pelicula protagonizada por Corsini.   Radiolandia aprovecho para hacerle una nota, donde habla de Gardel. 





Tambien aprovechamos el espacio, para ofrecerles esta entrevista hecha en otro numero de Radiolandia.  







Sunday, June 27, 2021

GARDEL: ULTIMA ENTREVISTA EN NUEVA YORK.

 



La revista HISPANIA  era una de un puñado de revistas dedicadas a la comunidad hispana de Nueva York en el momento en que Gardel estuvo viviendo y trabajando en la ciudad. 


Pocos dias después de su muerte, publicó esta nota que incluye un reportaje hecho a Gardel la última noche que estuvo en la ciudad.     



Tuesday, May 25, 2021

LOS CORTOS DEL 30: LO QUE DICE LA DOCUMENTACION

 



Como cualquier gardeliano sabe, los cortos que filmó Gardel en el año 1930 son un momento trascendente en su carrera y un aporte inmenso a su legado.  Imagen y sonido permiten a las nuevas generaciones ver a Gardel a través del cine de forma similar a como lo habrán visto la mucha gente que acudió a sus actuaciones. El hecho de que fueron filmadas tantas canciones es un verdadero privilegio. El director de las  filmaciones, Eduardo Morera, dió varias entrevistas durante su larga vida y a través de sus palabras tenemos una buena idea de lo que sucedió en el estudio. Además, el post anterior en este blog rescata un articulo publicado en una revista de la época donde un periodista experto en cine da algunos detalles de la filmación. Si bien gracias a Morera sabemos bastante de lo sucedido en el galpón adaptado a estudio,  sabemos muy poco de los arreglos y reacciones que generó el importante evento. ¿Quienes respaldaron la filmación? ¿Cual fue el rol de Gardel y que pensó del resultado?  Gracias al acceso que tuvimos de  documentación existente en el Archivo Razzano y en la Colección Gardes-Defino, hoy podemos agregar datos importantes a la historia de este importante episodio para Gardel y el cine argentino.


Quizás el dato nuevo mas interesante es que Gardel entra en la historia del cine como co-productor de los cortos. No solo es el protagonista, como se pensaba hasta ahora. 

En 1930 Gardel formó una sociedad con el productor de cine Federico Valle y Francisco Canaro para filmar los cortos, sociedad que fué disuelta unos años después de su muerte. Una copia del documento que dió lugar a la disolución sobrevive en la Colección Gardes-Defino, firmado por Canaro, Valle, y Armando Defino como heredero de los derechos de Gardel.  Ahi se menciona el arreglo original.  De dicho documento extraemos el siguiente parrafo clave:



Ese no fue el único acuerdo que hizo Gardel en 1930. A principios de octubre firmó un contrato con José Razzano, y nuevamente Francisco Canaro, creando una productora llamada Unión Argentina  " difusora de obras musicales y cinematograficas"

Pueden ver la muestra que es parte del contrato original existente en el Archivo Razzano. 


En definitiva, todo parece indicar que Gardel fue socio en la producción de los cortos, un emprendimiento comercial, aceptando ir a porcentaje por su participación.  La comercialización de los cortos iba a estar en manos de su representante José Razzano, de ahi el segundo contrato. 


RESULTADOS 


Gardel firmó los contratos y se filmaron las peliculas durante los últimos meses de 1930....y se marchó de nuevo para Europa. Para la Navidad de 1930 ya estaba de nuevo en París, a punto de empezar su segunda serie de actuaciones en el Teatro Empire. 

Por suerte para los historiadores, en el Archivo Razzano sobrevive parte de la correspondencia entre el Zorzál y su representante, y sabemos algo sobre lo sucedido con las peliculas acto seguido. En primer lugar, Gardel no había quedado muy conforme con el resultado.....ver el siguiente extracto de una carta de Razzano del 15 de mayo 1931. 



De una carta de Razzano fechada el 17 de julio 1931, tenemos una pista de lo que sucedió comercialmente con las peliculas: 




"Como no llenan un programa, no los pagan"

En definitiva, si bien Razzano sostiene que fueron muy bien recibidas, admite que el resultado comercial del esfuerzo no fué bueno. Cuando Gardel recibió esta carta con el resultado comercial de los cortos, ya esta filmando su primera pelicula para la Paramount "Luces de Buenos Aires".  Empezaba otra historia.......


No conocemos mención de los cortos del año 30 en la correspondencia que Gardel tuvo con José Razzano y luego Armando Defino durante los últimos años de su vida. Todos parecen haber pasado a otra cosa. Como se sabe, después de su muerte se estrena la pelicula argentina "Asi Cantaba Carlos Gardel" que incluye diez de los cortos. Esta pelicula ha sido recientemente restaurada por la Fundación Cinemateca Argentina. Volviendo a la historia, en los años 40, Armando Defino por algun motivo solicita la disolución formal de la sociedad que habia dado lugar a los cortos, tal cual mencionamos y logra conseguir que Federico Valle le transfiera todo lo que todavia tenia sobre los cortos.  Ver siguiente articulo aparecido en la revista "Cantando"


Unos años después, los originales estan depositados en Laboratorios Alex de Buenos Aires, donde se autorizan copias de vez en cuando. De esas copias depositadas después no se supo nada. 


Agradecemos en la producción de esta nota a Esteban Alvarez (Archivo Razzano) y Enrique Espina Rawson/Luis Alberto Rodriguez (Colección Gardes/Defino)  

  














  

 





 


  






Thursday, April 15, 2021

THE MAKING OF......EL SKETCH DE "VIEJO SMOKING" (1930)

 

1930:  Por suerte para los gardelianos y los amantes del cine en general, un periodista experto en la tecnología del cine estuvo presente mientras Carlitos y compania filmaban el "sketch" de Viejo Smoking y los minutos de música que lo siguieron.  Dicho periodista publicó una nota muy completa en la revista argentina Aconcagua, donde explica algunos datos tecnicos, hace observaciones e incluye algunas fotos.   

 Nosotros tenemos esta copia de la sensacional nota cortesia Juan Torano.