SECRETOS DE LA VALIJA DE GARDEL

 

 

 

En los ochentas, el argentino residente en Los Angeles Jorge Wendt estaba hablando de antiguedades con alguién en San Telmo, cuando menciono a Gardel. "Si me aguarda, le voy a mostrar algo interesante." le dijo un vendedor.   Pocos minutos después, le presenta la valija que pueden ver aqui.  "Esta es la valija de Gardel !" le dijo. "Estuvimos verificando las etiquetas, y es así! Además, fijate lo que dice esta etiqueta....Carlos Gardel ! "    Era la primera vez que Wendt se enfrentaba con la posibilidad de comprar algo que efectivamente había pentenecido a su idolo.  Y como es natural, dudo por un instante. ¿Será verdad? Pero ara verificarlo, primero tenía que comprarla..... La valija no era barata, pero en los ochentas el dolar americano estaba muy fuerte y Wendt....ganaba en dolares.  La historia dice que tomó el riesgo y compró la valija.

 

Como era de esperar, estaba vacía. El interior, de terciopelo rojo, insinuaba lujo.   La valija era una sobreviviente de una época en que muchos hoteles, empresas de transportes, y organismos aduaneros le pegaban una etiqueta "de recuerdo" o para mostrar que la valija habia pasado por ahi.  Cuando vivía Gardel, la valija se habra parecido a la que ven a continuación.

 

Pero, claro, el tiempo deterioró o eliminó muchas de las etiquetas. No obstante ello, Wendt pudo leer algo de lo que eran originalmente nueve etiquetas....bastantes,  y comparando la información obtenida con el lo que dice el libro de Rodolfo Zatti "Carlos Gardel 544 Dias Finales" , llegó a la conclusión de que efectivamente era la valija de Gardel.

 

La gran mayoría de las etiquetas correspondían a  la última gira que le costó la vida al Zorzál.  Por ejemplo, aparece lo que  era un hermoso sticker del HOTEL DEL PRADO de Barranquilla.  En ese lujoso hotel, confirma el libro se Zatti, se alojó Gardel en los primeros dias de su paso  por Colombia. Otro habla del "Expreso Colombiano", empresa de transportes terrestres. Recordemos que no todas las valijas de Gardel viajaron en avion....eran tantas que se usó transporte terrestre. De hecho, esta en particular no hubiese sobrevivido si estaba arriba del avión que tuvo el accidente.  Finalmente, hay un sello que dice "Equipajes- La Guaira a Caracas" conocido trayecto que hizo Gardel en Venezuela.

 

Más allá de la palabras magicas "Carlos Gardel" en una etiqueta que salvó esta valija a tornarla interesante, uno podria pensar que la valija era una de varias que tuvo Gardel durante esa gira. Nada especial.  Pero hay evidencias de otro viaje....uno que hizo Gardel desde Nueva York a Europa en 1934.  Esta un sello del buque BREMEN, y la siguiente sticker. 

 

 

 

Es la etiqueta de la misma empresa que ven abajo.....y propietaria del BREMEN. 

 

 

El viaje a Europa desde Nueva York en 1934 fue corto. Dificilmente Gardel haya llevado muchas valijas. Eso significa que esta valija era una favorita. 

  

Finalmente, hay un par de stickers que merecen ser investigados. Uno  aparentemente es de una linea americana que hacía la ruta con Sudamerica.   Se ve el mapa de todo el continente, una pista de por donde viene la mano. Aunque aparezcan las últimas palabras de CALIFORNIA.  También un sello aduanero argentino/uruguayo. Recordemos que estas dos últimas cosas pueden ser del viaje final a sudamerica acompañando los restos de Gardel.  

 

 

 

 

 

 

   Quizás la mas llamativa es una que tiene la palabra AMSTERDAM.   ¿Amsterdam?  El Zorzál nunca estuvo en Holanda!   Así creemos.....en fin.   Los secretos de la valija.

 

 

 

 

Quien visite Los Angeles y quiera ver la valija, solicitar entrevista por el email de este medio.

 

 

 

CAZADORES: NUEVOS DATOS

Un resultado del reciente simposio sobre "Hollywood en Español" que se realizó en Los Angeles fue la visita a nuestra ciudad de Bernd Hausberger, el investigador austriaco residente en Mexico. El Sr Bernd Hausberger hizo una presentación sobre Celia Villa, y nosotros como gardelianos inmediatamente lo contactamos. ¿Tenia alguna info sobre "Cazadores de Estrellas"  que no teniamos?   La respuesta antes del simposio era negativa, pero Hausberger nos comentó que iba a aprovechar su viaje para leer la carpeta sobre "Big Broadcast of 1936" que tienen en la biblioteca de la Academia. Y que si encontraba algo interesante sobre Gardel, lo iba a comunicar.

 

Cumpliendo su promesa, nos mandó un resumen de lo que vió sobre Gardel  en la Academia, y compartirmos los datos mas interesantes en este post. 

 

 

Como es de conocimiento público, la secuencia de Gardel fué filmada en dos dias -28 y 29 de diciembre 1934.    A Gardel se le pagó 2000 dolares por su trabajo.   Menos que los 5000 dolares que cobró Bing Crosby, pero aqui señalemos que Gardel por dos dias de trabajo cobró mas que el salario anual promedio en Estados Unidos para 1934 (aprox $1500 por año)   Vaya si Gardel estaba teniendo exito en los Estados Unidos !!! 

 

La correspondencia que sobrevive siempre habla de una secuencia de dos canciones, pero menciona tres letras distintas. 

 

  “Armargura” (English, French & Spanish lyrics)

“Chanson De Vouvier” (French lyrics & English translation)

“Delantero Buey” (Spanish lyrics)

 

Esto confirma que con Gardel se hicieron secuencias para los mercados de habla inglésa, francésa y castellana.

 

"Amargura" seria cantada parcialmente en inglés (Cheating Muchachita) y en francés, además de totalmente en castellano. Los records muestran un registro no identificado el día que Gardel grabó la versión inglesa de "Amargura"  Posiblemente haya sido la versión en francés.   

 

"Delantero Buey" fue filmado en castellano y francés.    La aparente ausencia de una versión en inglés de "Delantero Buey" (¿un error de alguién?) puede haber tenido alguna influencia en la decisión final de la Paramount de editar la versión de esa lengua sin los ocho minutos de Gardel.  Si no fué el motivo, tenemos que suponer que para la version inglesa de la pelicula se pensaba usar la versión en castellano, quizás con subtitulos.

De cualquier manera, queda claro que el mayor esfuerzo se hizo hacia la producción de "Amargura".

 

Tenemos de otra fuente el dato que la traduccion al ingles de Amargura  (Cheating Muchachita)  la hizo la norteamericana  Majorie Harper.    La señora Harper tuvo una carrera discreta como compositora por esos años.

 

También hemos encontrado pruebas del estreno de la versión francesa en París  CON la secuencia de Gardel.     En Francia se llamó "Simphonie Burlesque"  

 

 

Finalmente, informamos que mientras que la secuencia de Gardel es de fines de 1934, el resto de  "The Big Broadcast of 1936" se filmó entre el 22 de abril y el de julio de 1935.  

 

 

En un memo del 9 de agosto de 1935 todavia se hablaba de la parte de Gardel, luego ya no.

Hausberger no encontró absolutamente ninguna referencia a  Celia Villa.  ¿Habrá finalmente participado?  

 

Finalmente, una fuente muy buena nos dice que si bien gran parte de las cosas que había en el Astoria Studios ya no existen mas (hubo una persona que las buscó, sin resultado), la Paramount todavia guarda la documentación emitida durante los años Astoria en una localidad de Long Island que no tiene acceso público.

 

 

 

 

Agradecemos a Bernd Hausberger por su colaboración con   

 

                  MUNDO GARDELIANO

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

UNA CHARLA CON CARLOS GARDEL.

 

 

Es un verdadero placer para nosotros volver a traerles en exclusiva otra entrevista desconocida a Carlos Gardel.   En este caso, la nota se la hace un periodista italiano (L.O.)  en la ciudad española de Cadiz (sept 1932), aparentemente luego de una fiesta en la que fué invitado el Zorzál,  y fué publicada por el conocido diario italiano La Stampa de la Serra en su edición del 10 setiembre 1932.  Esta inusual combinación explica porqué esta nota estuvo oculta tanto tiempo.  Hasta la fecha, ni Cadiz ni el periodico italiano estaban asociados con Gardel....
 

Agradecemos la colaboración de Adriana Ariel y Alejandro Pablo Suero en la producción y traducción de esta nota. 

 (Para ver la nota original en italiano, ver link al final)
 

           UNA CHARLA CON CARLOS GARDEL. 

                      

                    (El artista suave del tango)

 

Cadiz, setiembre.

 

Entre la sorpresa de un viaje internacional en tiempo record, este año he tenido la sorpresa de reencontrarme en Cádiz nuevamente con Carlos Gardel,  “el artista suave del tango”,  como lo llaman las revistas ilustradas del mundo elegante ibero- sudamericano.

Bello joven, Carlos: sonríe abierto, pañuelo rojo en el cuello, sombrero de ala ancha usado a lo compadrito, baila con una chica morena provista de dos ojos de un brillo maravilloso, marcando el ritmo con los tacones de sus botas sobre un piso de madera sobre el que también hay una elegante multitud multicolor que ha venido a festejar: Orquesta Bachicha: argentinismo pleno, pampa coreográfica, filarmónica y bandoneón.

 

    Un problema psicológico    

"Lo del bandoneón en la orquesta argentina es un problema que ya ha tentado a más de un musicólogo, pero corresponde a un psicólogo resolverlo. De hecho mientras que en estos últimos tiempos la rumba, con su oblicuidad sincopal, ha conquistado al público de todo el mundo en general y del norteamericano en particular; y mientras el step- dance, el black bottom, el charleston, y casi todas las danzas modernas desde el fino y primitivo y salvaje cakewalk, nacieron o se impusieron triunfalmente en los Estados Unidos; el flemático bailarín yanqui no ha querido aceptar el tango, se dice que por culpa de aquel pacífico y lloriqueante instrumento que es el bandoneón. No podemos soportar su “hipo”. No existe,en toda la Unión, un músico que haya tenido la paciencia de estudiarlo bien. En los dancings de Nueva York no se ejecuta más un tango. El escritor Quiroga me decía, con experiencia personal, que cuando un norteamericano se encuentra en un cabaret parisino y es invitado a bailar un gotan (tango) y si dado el caso no se puede negar, se lanza a bailarlo con una vehemencia tal que el publico cosmopolita que asiste se encuentra obligado a aceptar que el heroico bailarín sabe lo que hace. El norteamericano comprende a Paul Whiteman, a Jimmy Walker, el rey del jazz y al intendente de calzoneta de Nueva York, a la música de los “entonadores de ruido” de Broadway y de Wall Street, pero no contempla la orquesta argentina. La idiosincrasia de raza!"  

 

Carlos Gardel me cuenta esta curiosidad artística después de la exhibición nocturna de su baile en un restaurante anexo al Luna Park *,  Lilliput poblado de muchos kilowatts variopintos y de las luces epidérmicas de las mejores bellezas andaluzas.

- Se me explicó el origen del tango, pero que dice usted de esta danza, ¿construyó su religión del arte?  le pregunto.

“De buena gana”    reconoce Carlos atacando con auténtico apetito de gaucho atrevido, un sándwich de mortadela.



Carlos Posadas

El tango es de origen humildísimo, por lo tanto plebeyo. Lo bailó la gente de los suburbios de Buenos Aires en tabernas clandestinas y en los patios de las cantinas, puertas afuera. Cualquier moralista erudito sostiene que era la danza autorizada de la masa porteña. Pero es una maldad. Todo baile nace del pueblo, y antes de conquistar los palacios aristocráticos y los salones de la academia, lo disfruta el mismo pueblo, como puede y donde puede,  sin escrúpulos de gradación social. Pero yo sostengo que este baile típicamente, voluptuosamente, nativo del argentino, tuvo su nacimiento en fiestas de carácter eminentemente folclórico. Aparece por primera vez para el público de la ciudad en los carnavales unos cuarenta años atrás, en el viejo teatro Politeama, Onrubia y Doria ( hoy llamado Teatro Marconi). Este último teatro estaba especializado en los bailes de los negros, que los argentinos conocemos por procedencia norteamericana con todas sus incongruencias y aberraciones. En aquella época se distinguía con notable personalidad Villoldo, el negro Posadas, Bevilacqua** y otros milongueros indígenas...Porque, se sabe ciertamente, que los más geniales cultores de este nuestro baile tradicional, payadores,  guitarristas o compositores,son hijos o descendientes de italianos...

                     La vestimenta del “ gaucho”

- Dígame entonces, Gardel,  ¿cuáles fueron las danzas que generaron el tango argentino?

- Oh! Si no es en su totalidad, al menos colaboraron para su formación en pequeñas partes casi todas las danzas tradicionales: del pericón a el palito,  del gato al caramba, de la zamba al cielito, a la firmesa, la cueca,  el estrambote, el federal....y tantos otros bailes  que eran expresión de la alegría y de la melancolía de mi tierra, y que se desarrollaron también con caracteres de hierática imponencia, como ocurría en la clásica fiesta de la “yerra” .( momento en que se marca a fuego el ganado de la campaña) ..La cadencia y la voluptuosidad “dormilona” de nuestro tango tiene la fuente auténtica en la virilidad contenida de los jóvenes gauchos, que se expresa en la inmensidad de la pampa durante las suaves tardes de los campamentos de verano, con el deseo nostálgico de la chica amada....Se impone, sin embargo, al ritmo sentimental del público europeo que solo así lo ha conocido (o querido) devolviéndolo aún más adornado que antes: Cuando de la porcelana el compositor hace el color característico de los claros de luna, no se lo reduce por ello a que está enfermo de anemia grave...

- ¿Cuál fue la primer ciudad europea que le dio su bienvenida?

- Paris. Esa fue la primera ciudad europea que importó esta danza en el viejo continente, y se puede decir, que la difunde en el mundo. Si  gran parte de las deformaciones a las que estuvo sujeto el tango fueron el resultado de las primeras exhibiciones en las salas excéntricas de Paris, le debe también a esta metrópoli su afirmación mundial.

 

- ¿Qué nos dice de las vestimentas de gaucho que llevan invariablemente, como una divisa, los intérpretes de la “Orquesta Argentina”?

 

- Digo que es un pésimo abuso del “argentinismo” que está en boga actualmente en Europa, y especialmente aquí en España, la vestimenta gaucho a devenido un disfraz inútil, y cuando no, intencionalmente usado para esconder un histrionismo incompetente. Es la vestimenta nacional y es útil para el bailarín de profesión, no lo puede ser para un intérprete de la música y el canto que no tiene ninguna necesidad de contribuir con la vestimenta a crear una atmósfera de color, la cual no puede en lo absoluto surgir más que de la danza...

 

Del fondo de la amplia glorieta llegan, sobre un largo acorde de guitarras sevillanas, las notas del Himno Nacional  de la nueva República Española... Es la señal de cierre de la entrevista. Saludo a Gardel en la rampa de una calle de palmeras y smokings. Me mezclo en la multitud, y entonces, la fuga en un automóvil lujoso rugiendo sobre el asfalto.

Cádiz blanca, con la torreta - periscopio de todas sus casas, bajo la cúpula violeta de un cielo de crepúsculo. Sobre el Atlántico las estrellas comienzan a empalidecer.

 

 

*Hotel Luna Park de Cadiz

**Angel Villoldo, Alfredo Bevilacqua,  Carlos Posadas.   

 Porque pueden existir partes controversiales o que merecen estudio, le ofrecemos a los investigadores la nota original en italiano a través del siguiente link.

http://mundogardeliano.blogspot.com/p/entrevista-gardel-en-italiano.html












 

COLECCIONISTAS DE GARDEL: SU SITUACION

En los últimos meses, la posición de los coleccionistas ha aparecido en varias discusiones sobre Carlos Gardel.  Sinceramente, no tienen muy buena fama. Se los acusa de muchas cosas, entre ellas la falta de generosidad con el Museo Casa Carlos Gardel, y no hacer público el videoclip de “ El Quinielero”.  En todos los casos, parece haber un choque entre un supuesto “interés público” que quiere tener acceso a todo lo relacionado con Gardel sin mayores costos, y estos individuos que- amparados por el régimen de propiedad privada- se lo impiden.  Para aclarar un poco las cosas, hacemos este informe:

 

CONTEXTO

Han pasado demasiados años desde 1935. En un mundo sin coleccionistas de Gardel, a excepción  de las cosas que por algún interés comercial se volvieron que editar (los discos y las películas), prácticamente no quedaría nada de su paso por este mundo.  Ni cartas, ni fotos, ni posters, ni bombita que usaba para tomar el mate.   Esas cosas hubiesen desaparecido, como ha desaparecido toda evidencia material  de las miles de personas que eran conocidas y tenían muy buena posición hace cien años pero no dejaron fans ni una familia devota a su memoria.  

Entonces se puede decir que el rol de los coleccionistas ha sido positivo, al contrarrestar un poco la tendencia natural hacia la perdida y el olvido. 

En el caso particular de Gardel, recordemos además que el rol de las instituciones ha sido históricamente pobre. Las dos instituciones privadas (El Instituto de Estudios del Teatro, y la Casa del Teatro) que recibieron algunos recuerdos de Gardel de manos de la familia Defino en líneas generales los preservan, algo que habla bien de ellas.  Pero,con otros temas requiriendo su atención, hasta ahí llegaron.    En Argentina, al igual que en otras partes del mundo, existe la idea de que la memoria de un artista es una cuestión privada.  Después de todo, el dinero que generó su obra también siempre fue una cuestión privada….. entonces el afán de algunos coleccionistas de buscar soluciones estatistas a un problema del ámbito privado ha sido una pérdida de tiempo en el mejor de los casos, una pérdida de valioso patrimonio en el peor. Cuantas cosas donadas al sector público se han perdido….  

La situación general hoy en el caso de Gardel es la siguiente.   Toda su discografía fué editada en distintos formatos a través de los años, y sus películas también, aunque sin restaurar.   Solo quedarían sin editar las películas perdidas, una copia de aceptable calidad  de “Espérame”,  el corto “El Quinelero”, y –solo para fanáticos- versiones de prueba de algunos temas. 

Por eso, podemos  decir que  la relación entre la obra de Gardel y el público en general esta consolidada y el rol de los coleccionistas es de alguna manera marginal.  No se justificaría legislación contra ellos.  

¿Qué tienen los coleccionistas?  Algunos tienen casi todos los discos de pasta originales, y algunos de prueba.  Fotos originales, posters, copias de contratos, las correspondencia entre Gardel a su novia Isabel. Recortes de artículos importantes que salieron en la prensa del mundo.  Los mas ambiciosos llegaron a conseguir copias en 16mm de las películas y un puñado de pertenencias que históricamente pertenecieron a Gardel.  Todas cosas lindas, pero como señalamos en un artículo anterior, el rol de ellos en esta historia  es realmente marginal.  Si parece más importante de lo que es, es por la ausencia de las instituciones.      

La situación legal de los coleccionistas 

El tema de los copyright y “los derechos” que aparece tanto en la prensa norteamericana  confunde un poco a los gardelianos. Esos son derechos relacionados estrechamente con la persona y sus herederos, para premiar y hacer rentable su actividad creativa.    En el caso específico de Gardel, por los años transcurridos, no hay que pagar tributo a nadie.  Los beneficiarios de esos derechos estan todos muertos y se vencieron los plazos legales.    Queda por verse si la Paramount hizo el tramite para  renovar sus derechos a las películas, es el único tema pendiente.       

Otra manera de ver esto es que los coleccionistas no pueden adquirir derechos especiales sobre Gardel, solo tienen los derechos que les da el régimen de propiedad privada.  Pueden usar, transformar, hacer copias de sus cosas para los amigos…..son los dueños.

Si quieren hacer dinero con su propiedad, tienen dos maneras.   Un derecho importante que tienen es el "derecho de exhibición".  Es posible organizar una muestra, y cobrar una entrada para verla.

Sino, tienen la posibilidad de utilizar todo el poder que legalmente tienen al ser dueños de algo, para cobrar una suma fija por la utilización de su propiedad en un emprendimiento comercial relacionado.  Que quede claro que, salvo que tengan tanto poder como para ganarse una participación por contrato privado, normalmente una vez que abren la mano en el contexto de una transacción, se tienen que olvidar de ganancias futuras.     

 

Situación 2017

El interés por Gardel se mantiene intacto en gran parte del mundo,  pero en Argentina- todavía el epicentro gardeliano-  esta francamente en baja. Una prueba contundente de ello es el poco interés que tiene una editorial especializada como Corregidor en editar nuevos libros sobre el tema. ¿Por qué? Estamos hablando de un país cuyo pueblo apostó de manera terminante por el rock, y que además esta en crisis. La falta de seguridad y la corrupción en las instituciones complica cualquier proyecto.  El correlato de todo esto es que no hay mucho mercado para Gardel en Argentina.  Los coleccionistas que quieran hacer algo con sus colecciones, desde vender cosas hasta organizar ediciones y muestras, tienen que aceptar esta  realidad y empezar a estrechar lazos con gente de otros países.   No les queda otra.      

GARDEL SE ESCUCHA MEJOR CON EL SR RODENAS.

 

Mundo Gardeliano en España

 

 

 

Promovido por el coleccionista alicantino (España) José Manuel Ródenas (parte en los más célebres estudios londinenses y parte en Japón), se ha completado con éxito, la ingente labor de reconstrucción técnica y/o restauración de todos y cada unos de los temas que compusieron las diversas bandas sonoras de los films de Carlos Gardel, habiendo quedado de éste modo completados y salvados para la posteridad.

Las personas que han tenido la oportunidad de escuchar parte de este material, se deshacen en elogios hacia el mismo, no dando algunos de ellos crédito a cómo ha sido posible obtener semejantes resultados, partiendo de fuentes tan maltratadas por el paso del tiempo motivadas esencialmente por la sobreexplotación de que fueron objeto en su día.  Ahora se viene la edición de este resultado…..¿para cuando?   De este y otros temas pudimos hablar con el Sr Rodenas en su casa de Alicante.

 ¿Cómo nació ésta iniciativa?

R: Siempre eché de menos la edición de los temas originales de las bandas sonoras, al tiempo que me aterrorizaba que se fuesen a perder con el tiempo y pensé que alguien tendría alguna vez que ocuparse de ello.

 Pero es raro que siendo Vd. español haya tenido esta inquietud.

  No, no tiene nada de raro.  Gardel es un astro internacional y su arte despierta pasión en cualquier lugar.

 

¿De donde le viene a Vd. la afición por el tango y por Gardel?

 

Desde la misma cuna.  En la casa donde me crié, se mamaba eso…Estaba impregnado en el hábitat, eran los años 50 y aún quedaban huellas de la larga postguerra y en las emisoras se oía a Gardel aún como cosa del presente.  Por otro lado, mi abuelo materno (muchos años antes), hizo nada menos que ¡dos viajes a Buenos Aires!.   Debido a ello, no se puede imaginar Vd. cómo asocio a ese entrañable ser con un fragmento del texto de “Paseo de Julio”; ese que dice   – …saludo primero, de los forasteros que alegres van.   Rudos sus cuerpos como el acero, buscando tierras que trabajar –  y la ternura que me invade al escucharlo.   Es superior a mis fuerzas.   Todo eso indudablemente fue fraguando mi interés por Gardel.

 

Tenemos entendido que estuvo involucrado en distintas tareas relacionadas con rescatar la obra de Gardel….

Quizás lo mas importante de mi labor fué rescatar y mejorar las canciones que Gardel canta en sus películas. Como muchos saben, son versiones muy distintas a las grabadas en estudio, a veces mejores.  Si se fijan, son otros los acompañamientos musicales, muchas veces mas completos.  Salvo alguna excepción, todas estas versiones no fueron editadas y es una pena. Ni siquiera las canciones cantadas por Gardel cuya única versión conocida esta en los films.    Pero además de esta tarea, pude reconstruir y mejorar algunas canciones que solo aparecen fragmentadas en los films.   También llevo años limpiando y mejorando en general la discografía editada de Gardel.

 

¿Como piensa editar el producto de su trabajo?

Estoy solicitando la colaboración de otros coleccionistas que pueden tener algo inédito, con el objetivo de que esta edición “definitiva”  sea la mejor posible.  Bueno…  por ahora son bastante reticentes…  y…  después de mostrar cierta predisposición, luego titubean y se cierran en banda…,  en fin, nada firme ni concreto.

 Pero…  entonces…  ¿no podremos conocer tampoco su trabajo?

No es conveniente.   Tengan en cuenta que es la única moneda de cambio que tenemos para intentar que esos Sres. abran de una vez por todas la mano, y si lo editamos, les estamos entregando gratis, tanto sacrificio y esfuerzo, por nada.

 

Nos retiramos del hogar del Sr Ródenas con la promesa de asistir a este español en su propósito.  Atentos a las incógnitas que presenta el ambiente de los coleccionistas, le sugerimos que avance por donde se pueda.  Por ejemplo, editando un CD con las versiones de las películas.   Por otra parte, el Sr Ródenas ha descubierto algunos audios  muy interesantes en la Colección Pecourt de la Universidad de Santa Barbara (California) y ha solicitado la colaboración de  MUNDO GARDELIANO- que ya tiene una relación con Santa Barbara-   para seguir explorando dicha colección con mayor facilidad.  Podemos anunciarle a la comunidad gardeliana que Santa  Barbara se ha mostrado dispuesta a colaborar.

VOLVIO UNA NOCHE: EL GARDEL DE VILLA BALLESTER 1958

 

 

 

 

Los acontecimientos que se relatan a continuación son verdaderos…..

 

Las noticia que llegó de Medellin en 1935 fué tan sorpresiva, que muchos argentinos se negaron a creer que era cierta.  No podía ser, era un truco !!!!    Y durante años existieron  rumores que señalaban que Gardel había sobrevivido el accidente, que estaba vivo de alguna manera, en alguna parte.    

Pero a medida que pasaban los años y Gardel no aparecía con vida, los argentinos se fueron convenciendo de la triste realidad.   Y de repente, una noche del verano de 1958, en Villa Ballester algunos vecinos escucharon la voz de Gardel saliendo de la torre de una imponente casona en la esquina de las avenidas San Martin y Colón. . Esta vieja casa tenía dueños, pero misteriosamente no aparecían para dar explicaciones del fenomeno …..a pesar de que la noticia se estaba desparramando por los cuatro vientos.  Los vecinos jugaba con dos posibilidades. O  Carlitos todavía estaba todavía vivo, o había hecho una “vuelta espiritual” a la Argentina y por algún motivo se había instalado en esa torre.   De algo estaban seguros…la voz era la de Gardel.    

            

                                      5000 personas

La noticia se desparramó por toda la República.  Carlos Gardel estaba en Villa Ballester.   Personas de todas partes-  hasta de Rosario y Córdoba – viajaron hasta la vieja casona para escucharlo cantar una vez más. En un momento determinado, se calcula que eran 5000 personas esperando oírlo. "Se siente, se siente!    Gardel esta presente!"   gritaban.

En enero 1958, todavía se recordaba  que Gardel casi siempre se hacía rogar cuando la multitud le pedía que cante, pero finalmente salía al balcón y ofrecía por lo menos tres canciones.  Esta vez no podía ser distinto.  Pero lo fue...  Pasaban las horas, y Gardel no aparecía.   El ambiente pasó de la alegría a la tristeza.  Algunos decían que el hombre había quedado tan desfigurado que no se animaba a aparecer. Pero tampoco cantaba.   A pesar de los pedidos de la multitud, la torre se mantenía en silencio.

La gente empezó a abandonar el lugar con una mirada triste y sin luz,  hasta que finalmente- unos días después- no quedaba nadie.  Lamentablemente, era como decía la canción….   

 

Solo  un fantasma del viejo pasado que ya no se puede resucitar.  

 

 

PD:   Unos años después, se dijo que el sonido que había venído de la torre era de unos discos de Gardel que los dueños de la casa habían puesto.  Se dijo, se dijo…….. Hoy, el Instituto Ballester se encuentra en el terreno donde estaba la vieja casa.