GARDEL EN CD : UNA CONFUSION TOTAL

 

 

Los gardelianos no deberían sentirse mal. El mundo del CD estaba destinado a no llevarse  bien con las músicas y artistas que brillaron durante la era de la pasta y el vinilo. Louis Armstrong, Bessie Smith, Enrico Caruso … Décadas después que brillaron, no fue facil convencer a las discográficas que había un mercado para una edición en CD.

 

En los últimos años,  Armstrong y la otras “leyendas” americanas se recuperaron gracias a emblemáticos “box sets” y los sellos especializados.  Con la ayudita de los websites “oficiales” manejados por los que tienen los derechos y por supuesto la siempre vigente Amazon, hoy se consigue en CD prácticamente todo lo que registraron en su paso por este mundo.

 

Gardel no tuvo la misma suerte. A pesar de su fama mundial, sufre un destino similar a otros artistas latinos de la época. Si se consigue algo, es seguramente un compilado de “grandes éxitos”, estos elegidos de manera subjetiva y que representan solo una fracción de sus temas mas populares.   

 

Problemas cuantitativos y cualitativos.     

 

Entre 1912 y 1935,  Gardel editó alrededor de 500 temas suficientemente atractivos como para ser promocionados y comercializados individualmente. Incluyendo los “lados B”, la obra total de Gardel supera  los 1000 temas grabados. Sin contar las versiones distintas de los temas de las películas que están en las bandas de sonido originales y que nunca fueron editados.  ¿Cómo comercializar semejante obra?  Nunca fué fácil tomar una decisión.

 

Los que estuvieron mas cercanos a editar toda la discografía en CD fué la Editorial Atalaya, con su edición “Todo Gardel” de 970 temas en 50 CDs. Como guía los CDs usaban los distintos años (1927, 1928 etc).     Se vendían en paquetes individuales que incluían un CD y un fascículo.  El material grafico, aunque modesto, permitió a Atalaya usar las distribuidoras de material grafico de Argentina y Mexico.

 

Otros que intentaron editar gran cantidad de material gardeliano, esta vez distribuyendo  a través de disquerías,  fué el sello europeo de tango Bandoneón.  En este caso, con una clasificación “temática” que generó cierta confusión.

 

Un problema clásico en el tema Gardel es la calidad musical de muchas grabaciones. Aquí no nos confundamos…Gardel siempre canta muy bien y por suerte su voz esta bien grabada. Pero los acompañamientos son otra cosa….  En general, los fans de Gardel no tienen problema con las guitarras, pero el público general sí… quizás por eso los  temas grabados en Nueva York con la orquesta de Terig Tucci son los mas populares y dominan los compilados. La historia dice que un grupo conservador de “fans”  pudo evitar que Gardel aparezca editado con un acompañamiento que no fuese el original.  Todo muy “purista” y auténtico pero….¿y las oportunidades comerciales perdidas?

 

  

 

Una excepción que no ayudó fue un LP de Alfredo de Angelis en 1974, muy criticado en su momento y con razón….es un esfuerzo sin balance. La voz de Gardel parece salir de una victrola mientras el sonido de la orquesta, bien grabado, domina todo.  Este mal paso fue un argumento contundente para los que no querían cambios.  

  

 

Entonces llegamos a este Siglo 21, la era del “download”.  Que difícil bajar este Gardel poco digitalizado….Recordemos que solo el 30% del viejo tango fué editado en CD, materia prima para el download.  Pero en los negocios y por internet siguen apareciendo compilados….El último se llama “Rough guide to Carlos Gardel”  y Carlitos aparece tocando un piano.
 

 

 ¿Un disparate? El dato histórico es que Gardel se compró un piano. Y si se lo compró, pensaba tocarlo …Estos editores americanos saben todo!       Son 27 temas, con casi todos los grandes éxitos. ¿Casi? ....Falta “Sus ojos se cerraron”. 

 

 En el siglo 21 la mala onda no vende... 

       

MEDELLIN: HISTORIA DE UNA ESTATUA

 

Cada vez hay mas estatuas de Gardel, y cada una tiene su pequeña historia. Existen ciertas variables, pero una vez instalada….la estatua normalmente ahí se queda.  Incluso la famosa estatua de Gardel en Chacarita, El Bronce que Sonrie, tiene una historia poco conocida pero relativamente sencilla, que el hijo de su  escultor Manuel De Llano nos contó en una nota anterior de MUNDO GARDELIANO.    

 

Si algo se puede decir de la estatua de Gardel en Manrique, un barrio de Medellín, Colombia, es que su historia no es tan sencilla.  La magnifica estatua que vemos hoy es la tercera edición de un homenaje que tuvo una historia de marchas y contramarchas…fiel reflejo de la compleja relación entre la ciudad y el hombre que le dio un destino.  

 

Leonardo Nieto, hoy en Medellin.  

Cuando el inmigrante argentino Leonardo Nieto Jardón llegó a Medellin en 1960, le llamó la atención que no existía un monumento a Gardel en esta ciudad tan emblemática para la historia de Gardel y del tango. Tomó la decisión de hacer algo al respecto, pero en ese momento tenía asuntos mas importantes….abrirse camino como inmigrante en una ciudad que era nueva para el.  En la peatonal principal de Medellín, inauguró el restaurante Salón Versalles que en poco tiempo se convirtió en un favorito y aún hoy goza de muy buena fama.

 

A medida que avanzaban los sesentas y se sentía económicamente mas fuerte, Nieto pudo dedicarse a su pasión…Gardel y el tango. Empezaron las tratativas para organizar lo que sería la primera edición de un Festival Internacional de Tango en Medellín. El año elegido para el gran evento fué 1968, y ahí aparece la idea de “coronar” el evento con la inauguración en el barrio tanguero de Manrique de una estatua al Rey del Tango.  En su búsqueda de ayuda,  Nieto tuvo una agradable sorpresa.  La Federación de Cafeteros de Colombia, a través del dirigente Pedro Felipe Valencia López, se mostró muy interesada en ayudarlo y terminaron juntando y aportando gran parte del dinero que se necesitaba.  Muchas Gracias, cafeteros!   También fue una sorpresa la colaboración del gobierno militar argentino.  Hasta ese momento, los argentinos solo se conocían como impulsores de estatuas del General San Martin.  Pero a través del Ministerio de Relaciones Exteriores,  cuyo representante en Colombia era el embajador Coronel Juan Francisco Guevara, los funcionarios argentinos ayudaron con las gestiones necesarias para contactar a un esculptor idoneo en Argentina, hacer el trato, y mas adelante utilizar la estatal Aerolineas Argentinas para transportar la estatua a Colombia sin costo alguno. La estatua, de granito, fué producto del muy respetado esculptor italo-argentino Santiago Chierico.   

 

La buena noticia fué que, el 12 de octubre de 1968,  una hermosa estatua de Gardel en granito, procedente de Argentina, hizó su debut en Medellín. Fué presentada por el Alcalde de Medellin y el embajador argentino Guevara.  Estaban presentes Anibal Troilo y su señora, Tito Lusiardo, Edmundo Rivero y varios tangueros que habían viajado a Medellín para el Primer Festival Internacional de Tango.

 

 

Primera Estatua (foto Bibloteca Publica Piloto de Medellin)  

 

 

 

  

 

Desde 1968 hasta 1971 la estatua no ofreció novedad.  En ese tiempo fue visitada por los tangueros que iban a Medellín a participar de los distintos festivales de tango, y los turistas de todo el mundo.  

 

Todo cambió una noche de 1971.  Dos borrachos locales, emocionados con verlo a Carlitos en su barrio, se subieron al pedestal para darle “un fuerte abrazo”.  La estatua no pudo ser soporte de dos personas claramente desequilibradas,  y en un momento determinado…otra tragedia gardeliana.  La estatua de granito se cae al piso, quedando totalmente destruida.

 

Al igual que en 1935, la noticia recorrió el mundo.  En Argentina, la prensa sensacionalista, recordando el rol del gobierno, presentó a la desgracia como un posible atentado anti-argentino…  Leonardo Nieto humorísticamente recuerda hoy que el entonces presidente argentino, el General Lanusse, se comunicó telefónicamente para averiguar si el ataque tenía un componente político, quedando apaciguado cuando Nieto le relató la verdad de lo sucedido.

 

Nieto no quería inaugurar el Festival Internacional de Tango de 1971 en una Medellín sin una estatua de Gardel que le de la bienvenida a los visitantes. Por eso convocó de emergencia a los cinco escultores mas conocidos de la ciudad para escuchar propuestas sobre una nueva estatua.  Los cinco convocados estuvieron de acuerdo que el hombre indicado era Alfonso Góez, un escultor famoso en Medellin no solo por la calidad de sus obras sino por ser un gardeliano de ley. No se equivocaron.  Góez se mostró muy feliz con la propuesta, rapidamente arregló una suma con Nieto,  y se puso a trabajar. Durante un mes el estudio de Goez recibió la visita casi diaria de Nieto y su amigo gardeliano,el cantante y cineasta  Hugo del Carril, que estaba en la ciudad para cumplir con un compromiso. Juntos, entretenían a Góez con relatos tangueros mientras el gran esculptor colombiano trabajaba.   

 

 

Con mucha alegría, el mundo del tango pudo inaugurar la estatua de Góez en 1971 tan cual estaba previsto.  Entonces, sucedió algo inesperado. Algunas personas y parte de la prensa salieron a decir que la estatua no se parecía a Gardel. Que Gardel había sido mas alto, que su rostro no se parecía a las fotos. Todas estas criticas a la obra eran particularmente dolorosas para un gardeliano como Goez, que había visto personalmente a Gardel en el Circo España  en 1935 y se acordaba perfectamente de su altura y aspecto.  “No puedo hacerlo como no era!” le decía emocionado a Nieto.  Pero en 1973, solo dos años después, Goez se puso a trabajar en una segunda estatua de Gardel. Una versión habla de un acto de vandalismo que le forzó la mano. De cualquier manera, el resultado final es la estatua que vemos hoy. Muy parecida a la primera de Góez pero con pequeñas diferencias en el rostro y la vestimenta.

Alfonso Góez

Góez 2 (1973)




Goez 1 (1971)

 

 

Alfonso Góez murió en 1982, pero- como dicen- su obra queda.  La estatua de Gardel de Manrique, una de las primeras que se hicieron en su memoria y posiblemente la que tiene mas historia, invita a los gardelianos de todo el mundo a que vengan a verla. 

Agradecemos a Don Leonardo Nieto, su familia, Mauricio Umana y Walter Tamayo Góez, nieto del esculptor, por su asistencia en la producción de esta nota.

 

EL TRISTE FINAL DE LUIS PIEROTTI

Escribe  César Fratantoni

El argentino Luis Pierotti es un hombre clave en la carrera de Gardel. Representó al Zorzal en el Viejo Continente desde la primera gira (1923) hasta que Gardel termina de filmar en Europa (diciembre 1932). Durante ese periodo, fue el encargado de negociar todos los detalles de los contratos. Para eso había que conocer las clausulas, las trampas, los idiomas. No era una tarea sencilla. Es cierto que estaba vendiendo algo muy bueno.  Pero también es cierto que los dueños de los teatros europeos al principio tenían dudas, y ni que hablar la Paramount Pictures. Recordemos que el primer contrato fue por una sola película. Entonces  si la historia dice que las cosas salieron bien, parte del merito es de este hombre.

 

Las fotos no mienten. París, la Cote d’Azul…hasta el Vaticano. Pierotti siempre estaba con Gardel durante la "etapa francesa", y los historiadores lo llamaron un….“gran amigo”. Pero terminada la etapa Joinville (ver nota aparte) en diciembre de 1932,  Gardel se vuelve a la Argentina, dejando a su “gran amigo”, que ahora tenía una pareja francesa, en Francia. Y nadie se dio cuenta que la relación se había cortado para siempre….  

 

Nacido en Buenos Aires en 1888, Luis Gaspar Pierotti se hace famoso como el excelente representante de Lola Membrives. Su fuerte era en organizar las giras internacionales de la Membrives y Gardel, siempre pendiente del ambiente teatral, toma nota y empieza a hacer preguntas. “¿Alguna chance de que trabajar con Pierotti?” Finalmente Gardel toma la decisión crucial de contratarlo como asistente de Razzano, para materializar las oportunidades europeas. Y ofrece pagarle varios viajes a Europa. Pierotti responde con sus conocimientos y capacidad negociadora, y en los años siguientes es el negociador y organizador de todas las incursiones del Zorzal por el Viejo Continente.    

 

Gardel, Guibourg, Pierotti y dos amigos...Paris

 

 

A partir de 1930, Gardel prácticamente se radica en Europa. Esto fortalece la posición de Pierotti, que   pasa a ser parte del “circulo intimo” de Gardel. Es invitado a las fiestas de Sadie Wakefield en Niza, va con Gardel y Guibourg cuando visitan Londrés en diciembre 1931 para apoyar a la selección española de futbol.

 

Una noche, muy posiblemente en el cabaret tanguero “El Garrón”, conoce a Gisele…Gisele era francesa, y le gustaban los argentinos. De hecho, había estado casada con un argentino de apellido Carril, y había tenido un hijo con el.  Pierotti la impresiona, y empiezan a hacer planes de volverse juntos a la Argentina y comprar una linda casa.      

 

La etapa de oro para la relación Gardel-Pierotti fue 1930-1932. Pero aún en este período, existieron algunas tensiones. Gardel lo llamaba “viejito”, no tanto por los dos años que los separaban, sino porque Pierotti era un hombre serio, muy ordenado, que le costaba adaptarse al despliegue juvenil y los chistes de mal gusto del cantante. Por su parte, Pierotti se quejó una vez de que le costaba sacar a Gardel de Niza, donde por un tiempo vivió el “high life” con el matrimonio Wakefield.  Si Pierotti se aguantaba todo, era porque Gardel le pagaba los viajes desde la Argentina…y el dinero estaba entrando.

 

Poco antes de morir, Pierotti le regaló a su empleada algunas carpetas donde están los números de las giras 1928 y 1929. Dan una idea de como era trabajar con Pierotti.  El arreglo era básicamente el siguiente:   El riesgo empresario era todo de Gardel, que pagaba los pasajes en barco y los gastos generales. Pierotti se colocaba en relación de dependencia, como si fuese un guitarrista. Cuando llegaba la hora de cobrar, se llevaba el 75% del mejor “salario”, el de Carlos Gardel, y bastante más de lo que se llevaba el Negro Ricardo, de lejos el guitarrista mejor pago.  

 

 

      



Ultima tarea.  Con Gardel e Imperio Argentina en Joinville.

 

El último rol de Pierotti fue negociar la renovación del contrato con la Paramount para dos películas más. (luego se agregaría un cortometraje). No sabemos cuanto cobró por hacerlo.  Esto se logra a mediados de 1932, dándole trabajo a Gardel hasta fin de año.  Entonces sucede algo importante.  “Melodía de Arrabal”, la última película del contrato, termina siendo también una de las últimas películas que la Paramount filmó en Francia, ya que los directivos en Hollywood no querían seguir con el "experimento Joinville".  Gardel, sin nuevas películas en el horizonte, se vuelve por un tiempo a la Argentina. No volvería a trabajar con Pierotti.

  

Todo indica que Gardel no se llevó un buen recuerdo de su “gran amigo” Pierotti. En una carta a Defino (16 octubre 1934) , le pide ignorar las cartas que le llegaban a Defino de Pierotti intentando retomar la relación.  

  

 ¿Motivos?  Las cartas insinúan lo que las prolijas carpetas dejadas por Pierotti confirman….era un representante eficiente, pero caro. Y no dispuesto a compartir el riesgo empresario. Vincent Thomas cuenta en su libro que Pierotti se jactaba de que Gardel le pagó por lo menos 14 viajes a Francia…son cosas que Gardel seguramente recordaba en 1934. Pero más allá del dinero, Gardel y Pierotti eran dos personas muy distintas. Iban por distintos carriles... Entonces no debería sorprender si, para 1932, Gardel ya estaba cansado de este hombre cauteloso.   

 

Se sabe poco de lo que hizo Pierotti después de los años con Gardel. En su carta, Gardel menciona los planes de Pierotti con Manuel Romero. La muerte de Gardel posiblemente lo sorprendió en Francia, ya que ningún medio argentino lo entrevista. Pero sabemos que en algún momento de los años 30, Pierotti se vuelve a la Argentina con Gisele y el hijo de ella. Se compran una casona de dos plantas en Belgrano. Un informe lo ubica trabajando en SADAIC antes de su retiro definitivo. Quizás fue en ese periodo que logró registrar cinco tangos como propios.  La relación con Gisele termina mal alrededor de 1938, y la mujer y su hijo se vuelven a Francia, dejándolo solo.  Por eso cuesta creer una historia que salió de Pierotti de que por motivos familiares viajó a Francia durante la Guerra, fué confundido por un espía y capturado por los alemanes. Lo único cierto es que algunas noches se lo veía en el Bar Tribunales de la Calle Corrientes, jugando a la generala con el matrimonio Guibourg y recordando los gloriosos viejos tiempos en París.

 Su retiro no duro mucho. Diagnosticado con cáncer, Luis Gaspar Pierotti murió solo y olvidado en 1946. Tenía solo 58 años.

  Muy pocos se acordaron de el.  





Fuentes:  "El Gardel que yo conocí"  de  Vincent Thomas
Notas en revista "Flash" (1981) de Luis Angel Formento.

 

 

Agradezco la asistencia de Martina Iñiguez y Vincent Thomas en la producción de esta nota.

ULTIMA ENTREVISTA A LA "VIUDA DE GARDEL"

El mundo conoció a Estrellita del Regil Gardel como una de las jóvenes qua intentó quitarse la vida cuando se enteró de la muerte de Gardel en junio 1935. Porque este particular intento sucedió en Nueva York, y mas precisamente en un hotel donde Gardel había vivido, el caso recibió bastante prensa…salieron algunas notas en la prensa de toda América Latina.   Pero pronto llegó un manto de olvido que iba a durar décadas.

 

Estrellita recién reaparece en los medios en 1994…sesenta años después, y en Los Angeles, California.  En este caso, entrevistada en Hollywood por el medio local LA Weekly como una de las “Women in Black”, las damas que-vestidas de negro- van a llevar flores al nicho de Rudolph Valentino en el aniversario de su muerte. La primera “Woman in Black” aparece poco después de su muerte,  y recibió tanta notoriedad que tuvo sucesoras o competidoras, según el momento histórico. Estrellita se encargó de decirle a la prensa que ella se convirtió en una en honor a su madre, que era fanatica de Valentino.

 El articulo era sobre el culto a Valentino, pero lo que generó un gran  interés gardeliano fue la parte que decía:

 

 

 

 

En 1995 el Comité Gardeliano de California empezó a hacer investigaciones. Su director, Enrique Zayas, desconocía que la mujer había estado en “Tango Bar” y que Gardel le había regalado una foto autografiada, dos cosas que hubiesen aumentado el interés en toda la historia de Estrellita. 

 

 Como fueron las cosas, la investigación se concentró en buscar datos para verificar el casamiento.  Los gardelianos solo sabían dos cosas. Que un argentino, Anibal Aprile, era amigo de Estrellita, conociéndola  desde la década de los sesenta. Y que Estrellita estaba en un hogar, muy enferma.  A través de Anibal consiguieron esta  corta entrevista durante el horario del almuerzo. El texto siguiente es el que apareció en el Boletín del Comité Gardeliano de California:

 

ENTREVISTA CON LA MISTERIOSA ESTRELLITA DEL REGIL   por Aníbal Aprile.
 

Nos presentamos mencionando y mostrándole la revista gardeliana.

 

Gardel!  Bendito sea Dios!

 

 ¿Cuál es su verdadero nombre?

 

Estrellita del Regil Gardel.

 

¿Donde nació?

 

 En Nueva York.

 

Estrellita habla un inglés y español perfecto. No tiene problemas de cambiar de un idioma a otro.

 

 

¿Cómo conoció a Gardel?

 

En los estudios de Paramount, filmando “El Día que me Quieras.” Yo bailaba y era extra.

 

¿Y como era Gardel?

 

Lo mas bello del mundo.  Muy suave y cariñoso.  Nos casamos solo por civil en Nueva York. En Columbus Circle. El me prometió regresar y que nos íbamos a casar en Saint Patrick’s, y hacer una gran fiesta.

 

¿Algo mas?

 

 Era mi esposo. Siempre estaba conmigo. Me adoraba y eramos felices.  Cuando salíamos a cenar lo que más le gustaba comer eran espagettis, y siempre tomaba vino rojo.  Yo siempre pedía lo mismo que el.

¿Sabía que tenía novia en Buenos Aires? 

 

Sí, pero no me importaba porque el me quería mucho.  Además, ella era solo una mocosa.

 

Sabe quien era Alfredo Lepera?

 

 

Sí, su amigo y el que escribía los tangos para Carlos.
 

¿Y que tangos le cantaba?

 

“El Día que me Quieras”  (Aprovecha para cantarnos el tango entre lagrimas.)

 

¿Se acuerda del nombre de su madre?

 

 Sí.  Berta Gardes.

 

¿Y su padre?

 

 ….No lo sé.

 

A partir de ese momento, sirvieron un almuerzo para Estrellita, que disfrutó con su hermana Moyi.  Había dejado de escucharnos. Empujando la silla de ruedas, la acompañamos a su cuarto. Sus ojos mantenían un triste dialogo con la revista gardeliana, y no dejaba de mirar la foto de Gardel.  Desde ese momento, dejamos de existir para ella.

 

FIN DE ENTREVISTA. 

 

 

 

 

MAS DATOS SOBRE ESTRELLITA EN EL SIGUIENTE LINK:


http://mundogardeliano.blogspot.com/p/la-realidad-es-que-por-motivos.html

 

EL NEGRO RICARDO: SU PELEA CON GARDEL

Escribe Vincent Thomas

El Negro Ricardo fue uno de los mejores guitarristas que tuvo Gardel, y al ser algo mayor pudo  enseñarle muchas cosas sobre el tango. Pero de golpe, desaparece de nuestra historia. Es uno de los grande misterios…¿Fueron “problemas de cartel” con Aguilar como dicen algunos?   Bueno, nosotros estabamos en París por esos años, lo veíamos seguido a Gardel,  y esto es lo que recuerdo.  

El negro Ricardo era un negro feísimo, pobrecito.  Un atorrante que tocaba la guitarra en el quilombo. Lo conoce a Gardel, que lo invita a tocar la guitarra. Su vida cambia. Cuando Gardel empieza a viajar a Europa, el Negro Ricardo lo acompaña. En la siguiente foto, lo vemos en el bardeo "Conde Verde" en 1927 con Gardel y mis padres. 
 

 

De golpe, en Paris Ricardo ve que una mujer blanca, una francesa,  le presta atención. Eso era novedoso para el Negro, ya que en la Argentina de esos tiempos algo así era impensable. Entonces se va a vivir a un departamento con la mina francesa, dejando a Gardel sin guitarrista. Sencillamente no quería laburar mas. Quizás estaba cansado de las exigencias, quien sabe… Gardel era conocido por pagarle bien a sus guitarristas, pero era tan perfeccionista que los ensayos eran largos. 

 No iba a ser fácil remplazar al Negro…..y especialmente en París. Además, Gardel acababa de pagarle el pasaje y tenía compromisos. Entonces manda a su representante, Luis Pierotti, para convencerlo a que vuelva. Negro, volvé ! Había la imagen de un santo en la sala donde estaban, y Pierotti le dijo que la tiene que remplazar por una imagen de Gardel, ya que hizo tanto por el....  Pero no hubo caso.  Parece que el Negro visualizaba una nueva vida sin Gardel.

 

Lo peor es que para justificarse estuvo hablando mal de Gardel. Cuando Carlitos se enteró, estaba tan enojado que estuvo caminando por todo París "buscando" al Negro.  No sé si lo encontró, pero lo cierto es que esto significó la ruptura final.  

 

 Vincent Thomas es el hijo de Edmundo Guibourg, el amigo historico de Gardel. Acaba de publicar un libro "El Gardel que yo conocí".