Monday, January 13, 2020

SIN FESTEJOS, EL MUSEO CARLOS GARDEL DE TACUAREMBO CUMPLIO VEINTE AÑOS




En línea con el bajísimo perfil que ha tenido este museo en casi toda su historia, el 11 de diciembre de 2019  se cumplieron veinte años desde su inauguración en 1999 y la fecha pasó totalmente desapercibida. No hubo festejos, menciones…..nada. Lo único relacionado que interesó a la Intendencia fue la entrega de los “Premios Gardel” en el Club Tacuarembó.   Increíblemente, su fundador Carlos Arezo Posada, que  todavía vive y tiene un cargo en el area de cultura de la Intendencia de Tacuarembó, no recordó el  hecho en su página de Facebook.   Y vale la pena mencionar que hace  mucho tiempo que tampoco mencionan el museo el puñado de militantes del “gardel uruguayo”  que todavía están activos y tienen perfil en Facebook.
 
La aparición de este museo en 1999 fue de alguna manera un hecho importante para el tema Gardel. Recordemos esa época.  Era un momento en que la Argentina por fin estaba oficialmente tratando de explotar el tango como algo que podía atraer turistas de todo el mundo. Uruguay también estaba pensando lo mismo, cuando el Director de Cultura de la Intendencia de Tacuarembó Arezo Posada se pone en acción y, a través de la Fundación Carlos Gardel,  logra convencer a la intendencia de usar un edificio público para albergar un museo dedicado a Gardel. El razonamiento era impecable. Tacuarembó necesitaba turistas, y tenía que agarrarse de algo para atraerlos. No tenía mucha historia tanguera pero….varios documentos de Gardel decían NACIDO EN TACUAREMBO, y eso lo sabía todo el ambiente gardeliano. Piensen lo que piensen algunos, Tacuarembó estaba conectada con la leyenda gardeliana a través de esos documentos. Y eso había que explotarlo.
 
La gente de Tacuarembó podía haber intentado- evitando polémicas- crear el mejor museo sobre Gardel sobre la tierra para después hablar.   O sencillamente posicionarse en el ámbito gardeliano con un museo modesto y una postura neutral mientras que ciertos investigadores financiados por ellos intentaban juntar la incontrastable evidencia (para ellos)  de un nacimiento en tierra uruguaya. 

 

No hicieron ni una ni otra cosa.  Optaron por llenar el museo con pancartas  que publicitaban un Gardel nacido en la localidad,  dejando en segundo lugar toda la rica historia de Gardel.  Veinte años después, es un museo que prácticamente no tiene cosas originales vinculadas a Gardel. No hubo un intento de destinar un presupuesto para comprar una colección gardeliana que fuese digna de un viaje a Tacuarembó. Prueba de ello es la ausencia de gente del museo en el remate de algunas cartas escritas por Gardel, y que se remataron en Montevideo en el 2017.  En fin, todo quedo en un esfuerzo propagandístico localista de bajo costo que generó el interés y bastantes  visitas de los uruguayos, pero casi nada de proyección internacional. Los reviews en el sitio americano de turismo Tripadvisor son elocuentes.  

 

Apenas inaugurado,  esta estrategia del museo  inmediatamente generó cierto rechazo y un especie de boicot de los gardelianos argentinos, pero tuvieron que pasar varios años para que aparezca una respuesta más contundente.  En el  2003   en Buenos Aires se hace un simposio con el titulo ¿Quién es Gardel? Organizado por el entonces flamante Centro de Estudios Gardelianos, un grupo de académicos gardelianos interesados en defender la postura histórica de que Gardel había nacido en Francia. Este grupo consiguió la personería jurídica en Argentina, y logro con éxito hacer lobby para que el gobierno uruguayo y otros organismos oficiales uruguayos se mantengan alejados de la controversia que había generado la ofensiva de Tacuarembó.
El tema es que, con la inauguración como Museo de Jean Jaures 735, la casa histórica de Gardel en Buenos Aires,  y un cierto renacimiento del interés por Gardel en Argentina y finalmente en Francia, las ambiciones gardelianas de Tacuarembó parecieron congelarse,  y llegamos así hasta hoy.  El museo no tiene un espacio online propio, su administración mantiene el bajísimo perfil,  y el puñado de personas que militan a favor del museo y del Gardel uruguayo en las redes sociales no parecen tener buena relación con el museo. Especialmente en los últimos años. El énfasis fue discutir el origen de Gardel en las redes, hasta que terminaron cansando tanto a los gardelianos ya están prácticamente excluidos de los espacios gardelianos mas nuevos.  
 
La realidad 2020 es que muchas ciudades usan museos para atraer visitas. Y la gente juzga a los museos por los artefactos y las cosas interesantes que tienen, no por otra cosa. Como el Museo Salvador Dali de St Petersburg, Florida o el Museo Walt Disney de San Francisco demuestran, no es necesario que haya un vínculo histórico entre la temática  y el lugar donde se ubica el museo.   La verdad hoy es que la figura de Gardel sigue necesitando de instituciones que estén dispuestas a promocionarlo y defender su legado. Una institución que invierta en Gardel desde Tacuarembó o cualquier otra parte es bienvenida y realmente puede convertirse en un éxito.  Pero hay que pensar bien la estrategia.

Wednesday, December 25, 2019

ROSITA MORENO: ENTREVISTA 1936




Rosita Moreno visitó Buenos Aires en junio 1936, justo para el primer aniversario de la muerte de Gardel. La revista argentina Antena la entrevistó, preguntandole varias cosas sobre Gardel, y Rosita ofrecio sus recuerdos.....bastante frescos porque solo habia pasado algo mas de un año desde la filmación de "Tango Bar", ultima pelicula que hizo Rosita junto al Zorzal. 

Descargar archivo para mejor lectura.

 

 





Sunday, November 24, 2019

CARLOS GARDEL: LA GIRA QUE NO FUE









El libro “Cartas de Gardel” de Espina Rawson, conteniendo la correspondencia entre Gardel y su representante Armando Defino, ofrece un montón de detalles y episodios desconocidos que formaron parte de la historia gardeliana.  Esta nota es un producto de toda esta información nueva que tenemos algunos gardelianos. 
 
El plan de hacer una gira redituable por algunos países hispanoamericanos es anterior a la llegada de Gardel a Nueva York. Posiblemente el gran éxito de taquilla de “Luces de Buenos Aires” inspiró la idea, pero esta fue tomando forma cuando Gardel llegó a Nueva York y empezó a escuchar las propuestas de distintos empresarios latinoamericanos.  Para marzo 1934, debido a que no aparecían  sponsors para una temporada mas larga en la NBC, Gardel ya estaba listo para embarcar en una gira por Cuba, Mexico y posiblemente otros países. Lo iba a acompañar su representante Armando Defino, que ya había tramitado su visa y la de los guitarristas para viajar a Estados Unidos y juntarse con el Zorzál.  Todos estaban por subirse al barco cuando la firma del contrato de Gardel con la Paramount para hacer dos películas  suspendió ese primer plan de gira, y durante algunos meses Gardel se ocupó de las filmaciones y no de otra cosa.  Pero para fines de junio de 1934, le llego una carta de Buenos Aires con una propuesta de gira. Esa carta hoy esta perdida, pero tenemos la información que manejaba Armando Defino, adelantada a Gardel en una carta del 5 de junio  y con la opinión de Defino adherida.   
     



 
Algunas observaciones sobre esta gira que se planeaba desde Sudamérica.  El empresario que iba a financiarla,  “Salvatti” que menciona Defino muy probablemente era Renato Salvati, un empresario teatral italiano muy conocido radicado en ese momento en Buenos Aires pero que pesaba muy fuerte en Chile donde habia vivido mucho tiempo y con la ayuda de  un familiar estaban a cargo de la dirección artística del Teatro Municipal en Santiago de Chile. Ahí seguramente iba a cantar Gardel si volvía a Chile, un país donde su popularidad había incrementado notablemente desde esa única vez que Gardel-Razzano habían cruzado la cordillera en 1917.     Defino en su carta no solo habla mal de Salvati, le quita importancia. Era el hombre clave para los artistas importantes que visitaban Chile, y ya era muy famoso por sus giras relacionadas con la opera, entre otras la de Enrico Caruso por la Argentina.
 
 En cuanto a los puntos de la gira, la riqueza petrolera de VENEZUELA y el bajo valor de la moneda estadounidense ahí convertía a ese país en posiblemente el lugar más rendidor en dólares de cualquier gira por Sudamerica.  De hecho, Venezuela y Aruba (otro destino que por su riqueza petrolera estaba en cualquier plan de gira) efectivamente  terminaron  siendo puntos muy lucrativos en la gira de 1935.
PANAMA fue visitada personalmente por Alfredo Lepera en agosto de 1934, seguramente para explorar la posibilidad de incluirla en una futura gira de Gardel. Como Venezuela, era un país prospero del continente donde se podían ganar muchos dólares si se llenaban los teatros.  Panama efectivamente estaba incluida en la gira de 1935, y era el próximo destino de Gardel después de Colombia. 
¿Por qué no estaba COLOMBIA?  Al lado de otros países, la logística ahí parecía complicada, el país tenia algunos problemas económicos que disminuían su atractivo para un empresario que miraba al país desde Argentina.

PERU Y CHILE  En los años 30 estos países no parecían prometer mucho para un artista extranjero, pero Gardel era distinto y además eran los lugares donde Salvati tenía sus conexiones. Sabiendo que la popularidad de Gardel había crecido mucho en los países del Pacifico durante los últimos años, no quería dejar a Peru y Chile  afuera en una potencial gira.
 
En fin, Defino adelantaba su opinión contraria a una gira organizada por Salvati por sospechar del empresario.  Pero lo mas importante de esa carta de junio 1934 es la recomendación de que Gardel y Lepera organicen cualquier gira ellos mismos. Porque eso es exactamente lo que hicieron. En agosto, mientras que Gardel visitaba a su familia en Francia, Lepera viajaba a Panama para explorar posibilidades. Fue el puntapié inicial de una gira organizada por Lepera desde Nueva York. Ahí, el entusiasmo de los portoriqueños logró que Puerto Rico fuese parte de la gira. Algo parecido sucedió con los colombianos, que cuando se enteraron que Gardel salia de gira lo convencieron para que incluya Colombia. Ironicamente, un encargado de organizar "la parte colombiana"  era Celedonio Palacios....un chileno. 
 
 
 
 
 
 
 

Tuesday, October 15, 2019

CORDOBA EN LA VIDA DE GARDEL



Para entender el rol importante que cumplió la provincia argentina de Córdoba dentro de la vida y carrera de Carlos Gardel, primero hay que entender la realidad que existía en la Argentina por esos años. Tal como lo demuestra el documental “Expedicion Stroessel”, filmada en 1928 ,  los viajes al centro del país no eran tan sencillos, y- aunque hoy no suena políticamente correcto- había una cuestión de números.  La demanda para ver en persona a Gardel-Razzano y luego a Gardel era tan grande en los dos lados del Rio de la Plata y en la Provincia de Buenos Aires que quedaba poco margen de tiempo e incentivo para giras por el interior del país. Hoy cuando repasamos el excelente libro de Miguel Angel Moreno “Historia Artística de Carlos Gardel” vemos que en sus más de diez años cantando juntos, Gardel-Razzano salieron muy poco del área mencionada. Y algo similar sucedió con el Gardel solista.
 
Volante de 1914 (cortesia Archivo Razzano)
Es en este contexto que uno puede apreciar las visitas a Córdoba de Gardel-Razzano  en 1914, 1918, 1919 y 1925.  La primera vez que fueron a Córdoba es llamativa, ya que habia pasado muy poco tiempo desde la legendaria actuación en el Armenonville que los había lanzado a la fama. Es cierto que no llegaron solos, sino acompañando a la compañía Vittone-Pomar, pero también es cierto que los volantes los anunciaban con letras grandes y estuvieron casi un mes mostrando su arte en la capital de la provincia.  Estuvieron hospedados en el Gran Hotel Victoria, y cantaron en el Teatro Novedades, hoy Studio Theatre.  Los dos lugares sobreviven, y van a formar parte de un evento gardeliano que se celebra en Córdoba  este diciembre. 
 
No hay que olvidar que en 1917, durante el período del dúo con Razzano, Gardel participó en la película argentina “Flor de Durazno”, y filmó varias escenas en la localidad de Villa Dolores en Córdoba.  No existe evidencia que Gardel ofreció actuaciones en esa provincia ese año, pero era una provincia donde el Morocho tenia muchos amigos asi que es muy probable que cantó en distintos eventos organizados por sus amigos cordobés.
Sobreviven muchas fotos de Gardel sacadas con amigos en Córdoba, y no necesariamente en los años donde se presentó profesionalmente.   La foto que vemos a continuación, por ejemplo fue sacada en 1926, y se lo ve con Cristino Tapia…
  
 Otros amigos cordobeses eran Ciriaco Ortiz, y José Martia Llanes, apodado el Cabeza Colorada.  En definitiva, la evidencia que existe es que Gardel por motivos personales visitaba la provincia con bastante frecuencia en los años anteriores a 1928.
Se puede decir que el Gardel solista- en un contexto donde ya estaba menos tiempo en la Argentina- también cumplió con el público cordobés.  En 1927, poco antes de su segunda gira como solista a España, se presenta en el Palace Theatre con el Negro Ricardo y Guillermo Barbieri.  En enero 1930 volvió a cantar en el mismo teatro, cuyo dueño era Max Glucksmann y durante agosto de ese frenético 1933- el famoso último año de Gardel en Argentina- se hizo tiempo para cantar no solo en el Cine General Paz de la ciudad de Cordoba, sino en Villa Maria y Marcos Juárez también.
En definitiva, – a pesar de algunos factores logísticos y comerciales que jugaron en contra – la provincia de Córdoba en Argentina termina ocupando un rol importante no solo en la vida profesional,  sino en la vida personal de Carlos Gardel.  Y es bueno que se sepa.    

Wednesday, September 18, 2019

¿QUIEN TIENE LA "COLECCION GARDES"? ¿LAS COSAS DE DOÑA BERTA?




 
     
ACERCA DE LA FUNDACION INTERNACIONAL CARLOS   GARDEL
Sobre la nota aparecida ayer en el diario Clarin acerca de la  denominada Fundación Internacional Carlos Gardel, cabe señalar:                                                                                                                  1) La Sra. Nuria Cortada de Fortuny relata como llega a sus manos (y a las de su hermana) una valija con documentos y objetos diversos que habían pertenecido a Carlos Gardel y su madre Berta. ESTO ES CIERTO                                  
                               2) De manera solapada da a entender que esos bienes le fueron cedidos o vendidos al Sr. Walter Santoro, quien participa del reportaje. Según se deduce, estos elementos habrían pasado a integrar la colección pre-existente del Sr. Santoro. ESTO NO ES CIERTO   
                                                                                                     3) Esta colección, (luego denominada como Colección Gardes-Defino) previamente inventariada, fue vendida por las Sras. Cortada de Fortuny a personas de nuestra amistad el 29 de  Septiembre de 2010. Demás está decir que en la documentación original pertinente, vale decir el contrato de venta, consta la suma recibida en efectivo por estas señoras, con sus firmas y Nros. de DNI, previa entrega de todo el material detallado. Entre ellos puedo mencionar muebles que pertenecieron a la casa de Jean Jaures 735 (desde entonces depositados en una empresa guarda-muebles) y valiosas joyas que en la actualidad se encuentran en caja de seguridad bancaria.
                                                                                                    4) Muchos de estos objetos fueron exhibidos públicamente. Las cartas originales de doña Berta Gardes fueron objeto de una muestra especial en el Museo Casa Carlos Gardel; cantidad de elementos fueron exhibidos en sucesivas exposiciones que se realizaron en lugares tales como Hotel Panamericano, Centro Cultural Borges, Embajada Argentina en Chile, La Caja de Granada. etc. Sobre todos estos exitosos eventos existe profusa información en fotografías, notas en distintos diarios, reportajes de televisión que poseo y que fueron ampliamente divulgados. También menciono que en abril de 2019 publiqué “Cartas de Gardel”-Editorial Prosa, en el cual se da a conocer toda la correspondencia intercambiada entre Gardel y Armando Defino, su representante. Estas cartas, desde luego, forman parte de los bienes adquiridos a las Sras. Cortada de Fortuny.                
 
                 5) En tren de conjeturas, sólo cabe suponer que el Sr. Santoro pretende con esta maniobra de prestidigitación, blanquear objetos de dudosa autenticidad, o hacer aparecer como por arte de magia artilugios tales como la cédula de Gardel (recreación artística según sus dichos) o el triste expediente parcialmente falsificado donde hizo figurar a nuestro artista como “pibe chorro”.                                                     
                                                     6) Conjuntamente con los amigos que adquirieron la colección Gardes-Defino a las Sras. Cortada de Fortuny estudiaremos los pasos a seguir en el terreno legal, para que no se pueda seguir manoseando impunemente el nombre de Gardel y falseando los hechos de esta manera.    
                                                                            7) Dos cosas más: La primera comunicar que con el beneplácito de los amigos que poseen esta invalorable colección, una Universidad argentina se hará cargo de la digitalización de todos los elementos que la integran para facilitar su acceso público, y la segunda, adelantar que próximamente se volverá a exhibir en una brillante muestra la mayoría de los objetos de Gardel y doña Berta, que según los dichos del dúo Cortada-Santoro parecen haber cambiado de dueño sin que nadie se diera cuenta.
Enrique Espina Rawson                     
  Septiembre 4 de 2019
 INFORMACION ADICIONAL   Ver siguiente link.
https://mundogardeliano.blogspot.com/p/ante-la-cantidad-de-interpretaciones.html
 

Sunday, August 18, 2019

PELICULAS DE GARDEL ¿CUALES SON LAS MEJORES COPIAS?





Ha pasado casi tres años desde que hablamos de este tema, y desde entonces los cambios han sido importantes. Esta es la información actualizada.
 
En el tema peliculas de Gardel, lo principal es señalar el protagonismo que tiene hoy para los gardelianos el sitio Youtube.  Muchos gardelianos comparten el material filmico que tienen de Gardel allí. y el sitio esta poblado de buenas y malas copias de las peliculas de Gardel. Al mismo tiempo, las ediciones en DVD de las peliculas de Gardel que se hicieron en su momento, casi todas sin un esfuerzo de restauración, empiezan a desaparecer de los comercios. Informamos también que casi todas las empresas que en su momento editaron peliculas de Gardel ya no estan en el mercado.
 
Empezemos por Youtube.  Es ahi donde se encuentra en forma exclusiva (ya que todavia no han sido editadas en DVD)     "Flor de Durazno", y  una copia decente subida recientemente por el Sr Héctor Huet  de "Esperame"
 
Las demás peliculas de Gardel se encuentran en Youtube, pero sacadas de los mencionados DVDs de deficiente calidad. Puede aparecer algo bueno en cualquier momento, pero para nosotros las mejores versiones que conocemos de las restantes peliculas de Gardel estan afuera de Youtube son las siguientes: 
 
"Luces de Buenos Aires" en DVD:   Arte Video
. Arte VideoCallao 420 8°A, C.A.B.A. - Argentina TEL:(5411) 4372-1118  
  
"Melodía de Arrabal" en DVD:     La edición de la empresa DVD Internacional. Todavia es posible conseguir esta edición online.  Las otras ediciones de esta editorial no eran buenas, pero para esta pelicula, sin ser gran cosa, es la mejor del mercado.
 
"Cuesta Abajo" tiene una edición decente que apareció en un VHS en los Estados Unidos, y esta en manos de coleccionistas, y nunca fué oficialmente editada en DVD. Las versiones que se consiguen en DVD no son muy buenas. 
 
Con las demás peliculas filmadas en Nueva York, todavía no se pueden comprar copias en dvd decentes. "Tango Bar' normalmente se ve un poco mejor que otras pero sin llegar a un nivel de calidad de imagen bueno.    

Algunas peliculas  fueron restauradas recientemente, estamos a la espera de alguna edición en dvd.
 
 
 
 
  
 



Wednesday, July 24, 2019

CARTA DE GARDEL A LEPERA (Febrero 1934)





NUEVA YORK      FEBRERO 1934   CARTA A LEPERA, QUE SE ENCONTRABA EN FRANCIA  

No tenemos la fecha exacta, pero el contexto de esta carta es el siguiente:   Gardel hacia poco que habia llegado a Nueva York para cumplir su contrato con la NBC. Le explica a su amigo el acuerdo: tanto dinero por semana, a la espera de sponsors que pueden mejorar el trato.   En febrero todavia no habia firmado contrato para filmar.....asi que cuando Lepera- con poco trabajo en Francia-  pregunta sobre sus chances en Nueva York , lo desanima a que viaje inmediatamente.   Dos meses después, la situación sera totalmente distinta.

Antes le mostramos una parte de la carta original, luego el texto completo de la carta.