La revista HISPANIA era una de un puñado de revistas dedicadas a la comunidad hispana de Nueva York en el momento en que Gardel estuvo viviendo y trabajando en la ciudad.
Pocos dias después de su muerte, publicó esta nota que incluye un reportaje hecho a Gardel la última noche que estuvo en la ciudad.
Como cualquier gardeliano sabe, los cortos que filmó Gardel en el año 1930 son un momento trascendente en su carrera y un aporte inmenso a su legado. Imagen y sonido permiten a las nuevas generaciones ver a Gardel a través del cine de forma similar a como lo habrán visto la mucha gente que acudió a sus actuaciones. El hecho de que fueron filmadas tantas canciones es un verdadero privilegio. El director de las filmaciones, Eduardo Morera, dió varias entrevistas durante su larga vida y a través de sus palabras tenemos una buena idea de lo que sucedió en el estudio. Además, el post anterior en este blog rescata un articulo publicado en una revista de la época donde un periodista experto en cine da algunos detalles de la filmación. Si bien gracias a Morera sabemos bastante de lo sucedido en el galpón adaptado a estudio, sabemos muy poco de los arreglos y reacciones que generó el importante evento. ¿Quienes respaldaron la filmación? ¿Cual fue el rol de Gardel y que pensó del resultado? Gracias al acceso que tuvimos de documentación existente en el Archivo Razzano y en la Colección Gardes-Defino, hoy podemos agregar datos importantes a la historia de este importante episodio para Gardel y el cine argentino.
Quizás el dato nuevo mas interesante es que Gardel entra en la historia del cine como co-productor de los cortos. No solo es el protagonista, como se pensaba hasta ahora.
En 1930 Gardel formó una sociedad con el productor de cine Federico Valle y Francisco Canaro para filmar los cortos, sociedad que fué disuelta unos años después de su muerte. Una copia del documento que dió lugar a la disolución sobrevive en la Colección Gardes-Defino, firmado por Canaro, Valle, y Armando Defino como heredero de los derechos de Gardel. Ahi se menciona el arreglo original. De dicho documento extraemos el siguiente parrafo clave:
Ese no fue el único acuerdo que hizo Gardel en 1930. A principios de octubre firmó un contrato con José Razzano, y nuevamente Francisco Canaro, creando una productora llamada Unión Argentina " difusora de obras musicales y cinematograficas"
Pueden ver la muestra que es parte del contrato original existente en el Archivo Razzano.
En definitiva, todo parece indicar que Gardel fue socio en la producción de los cortos, un emprendimiento comercial, aceptando ir a porcentaje por su participación. La comercialización de los cortos iba a estar en manos de su representante José Razzano, de ahi el segundo contrato.
RESULTADOS
Gardel firmó los contratos y se filmaron las peliculas durante los últimos meses de 1930....y se marchó de nuevo para Europa. Para la Navidad de 1930 ya estaba de nuevo en París, a punto de empezar su segunda serie de actuaciones en el Teatro Empire.
Por suerte para los historiadores, en el Archivo Razzano sobrevive parte de la correspondencia entre el Zorzál y su representante, y sabemos algo sobre lo sucedido con las peliculas acto seguido. En primer lugar, Gardel no había quedado muy conforme con el resultado.....ver el siguiente extracto de una carta de Razzano del 15 de mayo 1931.
De una carta de Razzano fechada el 17 de julio 1931, tenemos una pista de lo que sucedió comercialmente con las peliculas:
"Como no llenan un programa, no los pagan"
En definitiva, si bien Razzano sostiene que fueron muy bien recibidas, admite que el resultado comercial del esfuerzo no fué bueno. Cuando Gardel recibió esta carta con el resultado comercial de los cortos, ya esta filmando su primera pelicula para la Paramount "Luces de Buenos Aires". Empezaba otra historia.......
No conocemos mención de los cortos del año 30 en la correspondencia que Gardel tuvo con José Razzano y luego Armando Defino durante los últimos años de su vida. Todos parecen haber pasado a otra cosa. Como se sabe, después de su muerte se estrena la pelicula argentina "Asi Cantaba Carlos Gardel" que incluye diez de los cortos. Esta pelicula ha sido recientemente restaurada por la Fundación Cinemateca Argentina. Volviendo a la historia, en los años 40, Armando Defino por algun motivo solicita la disolución formal de la sociedad que habia dado lugar a los cortos, tal cual mencionamos y logra conseguir que Federico Valle le transfiera todo lo que todavia tenia sobre los cortos. Ver siguiente articulo aparecido en la revista "Cantando"
Unos años después, los originales estan depositados en Laboratorios Alex de Buenos Aires, donde se autorizan copias de vez en cuando. De esas copias depositadas después no se supo nada.
Agradecemos en la producción de esta nota a Esteban Alvarez (Archivo Razzano) y Enrique Espina Rawson/Luis Alberto Rodriguez (Colección Gardes/Defino)
1930: Por suerte para los gardelianos y los amantes del cine en general, un periodista experto en la tecnología del cine estuvo presente mientras Carlitos y compania filmaban el "sketch" de Viejo Smoking y los minutos de música que lo siguieron. Dicho periodista publicó una nota muy completa en la revista argentina Aconcagua, donde explica algunos datos tecnicos, hace observaciones e incluye algunas fotos.
Nosotros tenemos esta copia de la sensacional nota cortesia Juan Torano.
Es un enorme placer para nosotros anunciar que hemos
podido escanear y fotografiar gran parte de la magnífica Colección
Defino-Gardes, que consiste de documentos y otros objetos que en su momento eran
propiedad del último representante de Gardel, Armando Defino, y de Doña Berta,
la madre de Gardel.
Dicha colección fue adquirida recientemente por los
señores Enrique Espina Rawson y Luis Alberto Rodriguez, personas que
respondieron de forma positiva al pedido de Mundo Gardeliano Editions. El
trabajo de digitalización se llevo adelante en Buenos Aires durante casi dos
semanas y va a beneficiar a los investigadores gardelianos del mundo que son
lectores del popular blog Mundo Gardeliano o son amigos del sitio en Facebook para
especialistas en Gardel, Pagina Gardeliana.
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| Los dueños de la colección Srs Enrique Espina Rawson y Sr Luis Alberto Rodriguez con el representante de Mundo Gardeliano. |
Si la situación lo permite, los dueños cuentan que esta
previsto que en los próximos meses la Universidad Nacional Tres de Febrero de
la Republica Argentina haga similar trabajo de digitalización, para poner una
copia digital de esta valiosa colección de documentos y objetos relacionados
con Gardel a disposición de los
investigadores relacionados con dicha casa de estudios.
Detalles de la colección
Como comentamos en un anterior post, esta colección particular consiste de los documentos que fue acumulando Armando Defino en su tarea como representante de Gardel, antes y después de 1935, junto a muchas cosas de Doña Berta y Carlos Gardel que estaban en la casa de Jean Jaurés y Defino heredó cuando falleció Doña Berta en 1943.
Un elemento central de la colección, la
correspondencia que tuvieron entre 1932 y 1935 Carlos Gardel y su representante
Armando Defino, ya fue publicada de forma parcial en el libro “Archivo Garlos
Gardel” (2010) de Enrique Espina Rawson y Alfredo Echaniz y, de manera
completa, en el libro “Cartas de Gardel” (2019) de Enrique Espina Rawson. Nos cuentan mucho sobre la estadía de Gardel
en Nueva York, sus planes y anhelos.
Existen además como sesenta telegramas entre Gardel y Defino que muchas
veces corresponden a cosas mencionadas en las cartas. Algunos de los telegramas
más interesantes ya fueron publicados a través de los años, los otros aportan
poco hacia lo que ya se sabe sobre Gardel.
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| Carta del amigo uruguayo Ricardo Bonapelch |
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| Poder a favor de Defino. |
Material inédito que fue escaneado por Mundo
Gardeliano es la correspondencia de Defino con otras personas. Por ejemplo la colección tiene correspondencia
entre Defino y los principales amigos uruguayos de Gardel. Hay cartas de Perico
Bernat, Ricardo Bonapelch y Roberto
Aubriot. En ellas se habla del terreno
que estaban edificando en Montevideo, la posibilidad de una nueva actuación de
Gardel en Montevideo etc.
La correspondencia entre Defino y otro amigo muy
cercano a Gardel, Ernesto Giménez Ruiz, el administrador y representante de la compañía de comedias
Rivera De Rosas, es particularmente valiosa por la capacidad que tiene este
amigo de contar cosas interesantes que le estaban pasando a Gardel y hacer buenas
observaciones. Por su trabajo a cargo de la compañía, que lo
obligaba a viajar, entre 1933 y 1935, Giménez Ruiz coincidió por momentos con
el Zorzál en Argentina, Europa y Nueva York. En sus cartas, obtenemos
información inédita acerca de lo que estaba pasando con Gardel en estos últimos años
de su vida.
Existe considerable correspondencia y documentación relacionada
con los diversos asuntos que Armando Defino, como representante de Gardel, tuvo
que resolver en los años posteriores a la muerte de este. Un lugar importante lo ocupa el viaje que
hace hacia fines de 1935 para resolver algunas cuestiones legales relacionadas
con Gardel en Nueva York. Del mismo viaje, hay documentación emitida en
Medellin y relacionada con el tramite de repatración de los restos de Gardel. En los años
siguientes, Defino tuvo correspondencia con los abogados de la sucesión de Gardel
en Nueva York, en las que Defino trata de defender los derechos de la sucesión
frente a los de la sucesión de Lepera, y la Paramount Pictures.
Por otro lado, la colección tiene muchas cartas
escritas por Doña Berta desde Toulouse al grupo de personas que vivían con ella
en Buenos Aires. Recordemos que Doña
Berta estuvo en Toulouse desde diciembre 1933 hasta que Armando Defino la fue a
buscar poco después de la muerte de Gardel para llevarla de vuelta a Buenos
Aires. Todas las cartas datan de ese período.
Es sabido que Doña Berta tenía en su casa muchísimas
fotos de Gardel. En la colección sobreviven unas setenta, la gran mayoría
conocidas. También hay fotos de Doña Berta, sacadas casi todas después de la
muerte de su hijo. Ahí aparecen el
matrimonio Defino y las otras personas con las que vivía.
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| Caja especial de madera que usaba Gardel para guardar sus discos. |
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| Linguaphone de Gardel |
Finalmente, la colección tiene muchos objetos que
pertenecieron a Gardel y a su madre.
Recordemos que muchos objetos emblemáticos de Gardel fueron donados al
Instituto Nacional del Teatro en 1947, y a la Casa del Teatro en 1974. No
obstante ello, la colección retiene muchos objetos personales importantes, como
el Linguaphone que uso Gardel para practicar ingles durante su última gira, su
maquina de escribir, dos pipas, etc. También hay cosas que eran de Doña Berta, o que se podían ver
en la casa de Jean Jaurés 735.
En definitiva, es mucha la información que el
investigador interesado en Gardel puede obtener de la documentación de la
colección, y nos permite tener un conocimiento mas profundo de los últimos años
de Gardel y todo lo que vino después de su muerte. El objetivo es compartir dicha documentación con los investigadores gardelianos calificados. Por otra parte, los objetos son muy lindos recuerdos de lo
que era esa fascinante época, y como eran algunas de las costumbres de Gardel.
Desde el telegrama privado de 1932 a su representante anunciando las filmaciones que se venían, hasta las entrevistas concedidas el resto de su vida, Gardel habla siempre de dos películas filmadas en 1932. “Esperame” y “Melodía de Arrabal”. Tenía razón, el corto con Imperio Argentina era algo distinto, de distribución limitada, cuyo objetivo original genera dudas hasta el día de hoy. Una versión dice que era algo filmado para promocionar en distintos mercados a Gardel e Imperio Argentina, los dos artistas hispanos más taquilleros que tenia la Paramount en ese momento.
El tema es que, al estrenarse La Casa es Seria casi al mismo tiempo que “Melodía de Arrabal”, pelicula que contaba con un esfuerzo promocional importante, esta última se llevó la atención de toda la prensa y “La Casa es Seria” terminó mostrándose casi sin publicidad y- por ejemplo en España- no llegó a exhibirse en un cine dos semanas completas. Hoy todavía se sabe muy poco sobre “La Casa es Seria”, pero- gracias al acceso online a ciertas publicaciones- sabemos algo más que antes. De eso se trata esta entrada.
Para entender el proceso que terminó en “La Casa es Seria”, hay que entender lo que fue 1932 en la vida de Gardel. Luego del éxito en taquilla de “Las Luces de Buenos Aires”, el año nuevo lo encontró en Francia sin sus guitarristas, preparado para intervenir en una segunda producción para la Paramount. Es en Europa donde Gardel se entera que, por razones económicas, el estudio había tomado la decisión importante de suspender el programa de filmaciones en Francia. No sabiendo que iba a pasar con la Paramount, Gardel empieza a explorar alternativas que le hubiesen permitido seguir su carrera como actor de cine. Según una carta mandada a su novia Isabel, en un momento viajó a España para tratar de armar un negocio que le permitiese filmar una película. Ese esfuerzo no prosperó. Y en algún momento de 1932, se junta con el ilustrador francés Lucien Jaquelux (1894-1946)
En 1932 Jaquelux era conocido principalmente por sus dibujos algo eróticos en la revista francesa Le Sourire. Su experiencia con el cine era poca, principalmente como decorador de escenarios. Ahora le habla a Gardel de conseguir respaldo para filmar dos cortos que se iban a llamar: La Casa es Seria y “Los Buenos Dias”, y que el mismo pensaba dirigir. Sin otra cosa a la vista, Gardel aparentemente acepta participar…. Poco tiempo después, para la alegría del Zorzál, se hace un acuerdo con la Paramount en el que se usan los Estudios de Joinville, donde no se filmaba desde el año anterior- para- comenzando en octubre 1932- producir dos películas: “Esperame” y “Melodia de Arrabal”. Esto iba a ser lo principal, pero Gardel logra agregar el compromiso de filmar los dos cortos de Jaquelux.¿Como fue que la Paramount- que estaba en su peor momento financiero- llegó a aceptar esto? No se sabe, pero son varias las cosas que no se saben sobre el acuerdo de 1932. Quizas el poder lo tenían inversores independientes, que arreglaban con la Paramount.
Lo concreto es que en diciembre 1932 cuando se terminaron de filmar los dos largometrajes, los presentes dedicaron un tiempo adicional a
filmar los cortos que proponía Jaquelux. La Casa es Seria, de 22 minutos, con Gardel e
Imperio Argentina, fue dirigida por el ilustrador, y “Los Buenos Dias”, de 14
minutos, comedia musical con Imperio Argentina, fue dirigida por Florián Rey
pero con dirección artística de Jaquelux.
Existe evidencia que “La Casa es Seria” fue presentada
en cines de España, Cuba, Puerto Rico, y Argentina durante 1933 y repetida en ciertas
ocasiones los años siguientes. Posiblemente llegó a otros países hispanos. Este
corto siempre tuvo una distribución mucho mas limitada que los largometrajes de
Gardel, y a partir de 1939, mientras que las peliculas de Gardel seguian prosperando, este corto ya casi no se veía.
Hoy La Casa es Seria se considera
una película PERDIDA, aunque sabemos que sobrevive la banda de sonido, que fue
registrada en un disco separado. No
obstante este status, siempre existen personas que sostienen haberla visto en
algún programa de televisión. Quien
sabe…..a lo mejor aparece. Sería una verdadera alegría.
En mi carácter de Secretario de la Fundación Carlos Gardel que preside el Sr. Santiago Aimone, cumplo en informar a los amigos gardelianos lo siguiente:
ENRIQUE ESPINA RAWSON
SECRETARIO DE LA FUNDACION CARLOS GARDEL
