¿CONVIENE METER A GARDEL EN YOUTUBE?

Youtube se ha convertido en tan central a la experiencia de escuchar y ver cosas por internet, que muchos gardelianos no pudieron resistir la tentación de mostrar lo que tienen a través de ese medio.

 

Y es cierto, el sitio tiene ventajas enormes.  Es relativamente facil de usar.  Aunque uno no promocione lo suyo, un video colocado ahí  tiene muchas mas chances de ser visto que en cualquier otro lugar….solo por el hecho de que es un sitio tan masivo que tu presentación puede aparecer en alguna de las miles de busquedas, e interesar.    Recordemos también que el resultado de una busqueda te muestra videos que a lo mejor uno ni siquiera sabia que existían….y  mientras uno esta viendo un video solicitado, en una ventana periferica el sitio te va mostrando opciones relacionadas.  No solo con lo que se esta viendo,  sino con busquedas anteriores.  

Esta masividad tiene un aspecto negativo.  A través de los años, Youtube se ha hecho fama de ser un mar donde abundan los  tiburones.  El canal atrae compañías cuyo objetivo es francamente adueñarse de contenido, para luego comercializarlo.    Tienen desarrollados programas de computación especiales que copian archivos que parecen desprotegidos,  los incorporan dentro de espacios de su propiedad, y luego los presentan como propios ……  salvo que sean desafiados.   En esos casos muchas veces retroceden,  ya que en realidad estan jugando con la alta probabilidad que personas que puedan demostrar ser  dueñas de contenido por algún motivo no aparezcan.  Saben que siempre es facil pretender que fue un error, y retirarse ante la primera carta que llega de un abogado norteamericano.    Y lo peor de esto es que estos lobos no solo se adueñan de alguna ovejita perdida…….los programas que usan son como una gran red que atrapa a miles de archivos para luego solo algunos  pocos.  La probabilidad  que tu video, especialmente si es de Gardel u otro artista popular, sea capturado o se meta en problemas por "copyright" es relativamente alta.  Algo es seguro: mucho mas alta que en cualquier otro sitio.    

Después estan las sorpresas que te da Youtube misma.  Peliculas que tendrían que estar en el dominio público, como las de Gardel, también son sujetas a ser retiradas de Youtube porque alguien absurdamente reclama que tienen los derechos.  Por la cantidad de desafios de copyright que hay, Youtube no tiene personal para investigar cada caso y opta por usar un programa que automaticamente baja el video, para luego restaurarlo si desaparece el conflicto.   Ellos se cubren , pero el editor sufre el inconveniente.

 

Todo esto es conocido, y para ser objetivos tenemos que recordar que el objetivo de Youtube, y de muchos otros sitios como Facebook, es que lo normal sea subir y compartir contenido propio.  Al subir contenido creado originalmente por otros, empiezan los problemas.

  Ahora….¿le estamos haciendo un favor a la causa de Gardel metiendo cosas en Youtube?  El primer problema es que esos gardelianos cuyos nombre aparecen en letra chica abajo del video dan la sensación de estar arando en el desierto.  Youtube coloca tu nombre como editor, pero en letras chiquitas y mientras el video se esta viendo aparecen videos “competidores” en el panel a la derecha y mas abajo….no es la mejor manera de hacerse notar, especialmente si el objetivo es obtener un reconocimiento  y  un “feedback” productivo.  El ambiente gardeliano consiste de miles de fans, pero son relativamente pocos los dispuestos en colaborar en un proyecto serio relacionado con Gardel. Y estas personas valiosas están en sitios especializados como Pagina Gardeliana  en Facebook, o directamente no están online…..Es por eso que una persona puede pasar un año metiendo cosas interesantes en Youtube, recibiendo muchos “views”,   pero con resultados pobres si la idea es hacerse famoso para luego utilizar esa fama para otras cosas.

En fin, nosotros entendemos que si a alguien solo le interesa el tamaño de la audiencia....Youtube es lo mejor.   Pero si uno tiene una estrategia especial….es mejor guardar todo en un sitio propio.    Y usar a Facebook y Youtube para promocionar el sitio propio.   

GARDEL Y "LA CANCION MODERNA" ¿UNA RELACION ESPECIAL?

Como una de las figuras principales del espectáculo, Carlos Gardel siempre generó el interés de la prensa argentina.   Dos periódicos argentinos en particular lo acompañaron durante casi toda su carrera.  “Critica”, y “La Razón”.    Otros periódicos se sumaron con una cobertura más modesta, especialmente a partir de los triunfos en París.  

En 1928 una revista nueva aparece en el mercado argentino.  “La Canción Moderna”    Julio Korn, que unos años antes había empezado a imprimir partituras de tango, tuvo la excelente idea de editar una pequeña revista que ofrecía la partitura de una canción de moda con algo de información sobre los artistas más populares de la época, especialmente los del tango.   Korn sabía que el interés en las partituras  generaba un interés en los cantantes  y viceversa, algo que podía explotarse, y al estar ya metido en el mundo del tango tenía una ventaja competitiva.

Quizás porque los primeros años de la “Canción Moderna” coincidieron con el período en que Gardel estaba mucho menos tiempo en Argentina,  se puede decir que en vida de Gardel la cobertura de  la “Cancion Moderna”  no se destaca demasiado.  Gardel era la figura mas popular del ambiente que cubría la revista de Korn, es cierto, pero por la distancia también era menos accesible que otros y-después de todo-el interés de Korn era generar interés en todos los que por sus actividades producían partituras vendibles y Gardel era solo uno de ellos. 

A partir de su éxito en el cine, son muchos más los medios que intentan una buena cobertura de las actividades de Gardel.   La revista “Antena”, por ejemplo, y una nueva revista aparecida en 1933: “Sintonía”.  En el exterior,  “Cine Mundial”, basada en Nueva York, aprovecho su cercanía a los Estudios Astoria donde filmaba Gardel para convertirse en quizás la que mejor cubrió el Gardel de Nueva York.     

El momento clave para la “Canción Moderna”  fue lo sucedido en Medellín el 24 de junio de 1935.  Por casualidad,  Julio Korn estaba en su oficina con el representante de Gardel, Armando Defino,  cuando llega la noticia, y fue el primero en hablar con Defino del periodo difícil que se venía.   A partir de ese momento nace un vinculo especial de Korn con Defino y por extensión con “el hogar de Gardel”,  como demuestra su presencia en la “Comisión de Homenaje a Gardel”.  La revista dedica varios números al cantante recientemente fallecido, posicionándose rápidamente como el mejor medio para enterarse de todo relacionado con Gardel. 

 

Korn en la casa de Jean Jaures.
  Un ejemplo del vinculo especial.  

Existe la información de que cuando la “Canción Moderna” publicó una historia de Gardel contada por su propia madre, las ventas triplicaron el promedio de 50 000 ejemplares de tirada que tenia la revista en ese momento.   Lo mas probable es que Korn se dio cuenta de lo que Gardel vendía apenas murió, ya que la cobertura intensa empieza en ese momento.  Y no cesa todo el año siguiente, 1936, en que “La Canción Moderna se convierte en “Radiolandia”.   La notas con Doña Berta, fueron solo una confirmación.  En 1937 Korn adquiere los derechos de la revista competidora “Antena”, que también tenía una historia de cubrir en detalle  a Gardel,  y a partir de ese momento eran dos revistas las de Korn que le daban considerable espacio a Gardel.
    Seguramente para diferenciarse, y sin tener la relación especial con Defino que tenía Korn, el interés en Gardel de la revista “Sintonía”, que desde su lanzamiento en 1933 habia sido tan intenso como el de las otras revistas mencionadas, se fue apagando rápidamente después del 24 de junio de 1935.   

 

“Radiolandia” tuvo tanto éxito cubriendo los artistas que iban apareciendo, que a partir de 1938 pudo bajar notoriamente el espacio dedicado a Gardel sin que la tirada sufriera.  Ya en 1939 Gardel desapareció de sus paginas, y es bueno recordar que la última nota a Doña Berta se la hace ese año la revista “Ahora”.  Aunque cuesta hoy creerlo, según la evidencia en el libro Peluso- Visconti "Gardel en la prensa después de su muerte" ,   “Radiolandia” no hizo ninguna nota sobre Gardel o Doña Berta los últimos cinco años de vida de esta última.  Solo volvió a editar algo para informar, en julio 1943, de la muerte de esta.

 

En definitiva, parece que cuando a partir de 1937 el interés por la temática gardeliana empieza a decaer, la entonces llamada "Radiolandia" al tiempo suspende su cobertura, y  revistas mas nuevas como "Ahora", y mas adelante en el tiempo "Aqui Esta!" ofrecen las mejores notas recordatorias. 

Esa es la realidad, pero de cualquier manera el esfuerzo de "La Canción Moderna" y "Antena" seguirán siendo centrales  para todo investigador gardeliano.    

 

 

 

      

REMATAN EN MONTEVIDEO CARTAS DESCONOCIDAS DE GARDEL A RAZZANO

 

 

Durante el proximo mes serán rematadas unas seis cartas manuscritas que Carlos Gardel le mandó a su por entonces representante José Razzano entre 1926 y 1929.  Las cartas fueron enviadas desde Francia y España, y pertenecieron a un fallecido coleccionista uruguayo.   También serán rematadas las transcripciones a maquina de dichas cartas, que facilitan la lectura,  y la transcripción de otras de la misma época cuyo original se encuentra perdido o en otras manos.

 

 

Además de las cartas, seran rematado un Certificado de Buena Conducta que usó Gardel para tramitar su ciudadanía argentina, valioso porque no solo tiene su firma sino también una huella digital.  Telegramas, fotos y partituras de la época completan los objetos de interés gardeliano.

 

Le avisamos a los interesados que Gardel nunca dió muchos detalles de su vida privada en sus cartas salvo que sea absolutamente necesario. Estas cartas no son una verdadera excepción, pero algunos detalles privados tienen.  A Gardel le gustaba contar cosas relacionadas con su planes como cantante, su relación con los guitarristas, la gente  que había conocido....  Estas cartas a Razzano son interesantes porque aportan a lo que sabemos de Gardel durante sus años trabajando en Francia y España.  Nos enteramos, por ejemplo, del motivo de sus largas estadías en Francia  ("En París estan todos, mientras que en Buenos Aires no me ve nadie....")    que vemos con sorpresa que ya en esos años estaba pensando promocionarse en los países de lengua castellana.  

 

 

La información que tenemos es que el remate lo hace dentro de algunos dias Remates Corbo, en Montevideo.  Para mas detalles, los datos de la casa estan en el siguiente link. 

 

https://www.facebook.com/RematesCorbo/

Tambien los interesados pueden ver fotos de todas las cosas que se remantan en dos links juntos de Facebook del Sr  Emiliano Felipe Fernandez Fernandez.    

 

https://www.facebook.com/emilianofelipe.fernandezfernandez/posts/10214524930581132?pnref=story

MUSEO CASA CARLOS GARDEL EN EL NUEVO CONTEXTO

Han pasado varios meses desde la reapertura del Museo casa, y superado el shock de ver que en Jean Jaures 735 ya no tenemos ni casa ni museo, llega el momento de volver a evaluar la campaña de todos los gardelianos que sinceramente queremos que Jean Jaures vuelva a representar la casa que conoció Gardel.

 

El punto de partida es entender que nuestra postura es minoritaria. Tal cual informamos en las últimas notas sobre el tema, la gran mayoría de los porteños aceptó los cambios efectuados, dentro de un contexto de cierta indiferencia.  Por la información que manejamos, no existió un gran cambio en el numero de visitas.  Seguramente la casa de antes impactaba más, era mas memorable,  pero porque el lugar nuevo es bonito y mejor preparado para el visitante....... eso compensa un poco la situación para mucha gente que realmente no esta metida en el tema.

 

Desde setiembre se han vuelto a organizar eventos relacionados con Gardel y el tango, como en los viejos tiempos, con una repercusion similar.   

 

 

Existe un grupo de gardelianos liderados por Walter Santoro y Edith Beraldi que tienen una postura de enfrentamiento, y de vez en cuando organizan manifestaciones afuera de la casa para solicitar un retorno al esquema de antes.   Estas manifestaciones han sido menos frecuentes a medida que pasa el tiempo y la gente se acostumbra a la nueva realidad. Las elecciones recientes, que le dieron un contundente respaldo al oficialismo municipal, hacen aún mas dificil una campaña hostil diseñada a forzar un cambio a través de manifestaciones callejeras y pedidos poco diplomáticos.  

 

Paralelamente, hay un cierta hostilidad de algunos gardelianos manifestada en "caritas furiosas" en vez de "likes" que acompañan las notas  que aparecen en la pagina oficial de la casa en Facebook....Pero aqui también los resultados no estan a favor de los gardelianos que tienen esta actitud enfurecida.  Vemos un ejemplo de los resultados que obtuvo recientemente un post sobre el rediseño en la pagina oficial ....

 

 

 

 

En definitiva, parece que los gardelianos que todavía soñamos con la vieja casa historica tenemos que repensar la estrategia.  No  es este un buen momento para enfrentamientos con el poder político. Hay que venir con buenos argumentos, y quizás presentar algo consensuado que logre convencer a estos funcionarios que es mejor volver al concepto anterior.      Los que quieren seguir liderando la campaña por la histórica casa tienen que olvidarse de los permanentes agravios a todos los que no piensan como ellos en otros temas gardelianos y empezar un dialogo.   Eso es...si realmente quieren lograr algo.   

 

 

 

 

 

 

 

 

EL RETRATO OVAL: UN MISTERIO GARDELIANO

El mundo lo vió por primera vez en febrero de 1936, en el contexto de una serie de notas sobre Gardel de la revista "La Canción Moderna".

Recordemos que la repatriación de los restos de Gardel habían generado un enorme interes en el cantante, y el empresario Julio Korn, miembro de la Comisión de Homenaje a Gardel y amigo de Armando Defino, vió la posibilidad de utilizar esta relación para contar la historia del cantante desde un angulo distinto y mas humano....el de su propia madre.  Es así que periodistas de la revista de Korn  "La Canción Moderna" visitaron a Doña Berta en su casa de Jean Jaures, para tomar algunas fotos  y hacerle un largo reportaje que pronto iban a publicar en partes. En un momento, los periodistas ven el retrato oval, un oleo,  colgando de la pared en el ex-dormitorio de Gardel,  y le piden permiso a la madre para fotografiarlo. Este es el relato del momento, según la misma revista. 

  La revista, que a partir de 1935 se convirtió en la mejor fuente de información que tuvieron los gardelianos, publicó la imagen tomada ese dia en el contexto de la nota, y luego algunas veces más a través de los años. La evidencia que sobrevive señala que ningún otro medio tuvo acceso al "retrato oval".   El cuadro siguió ahí colgado durante los siguientes años, pero a partir de 1936 muy poca gente pudo visitar la viejita, y menos sacar fotos en los dormitorios. 

 

 

 

Una de las muy pocas personas que tuvo acceso a la casa durante esos años fue el hijo de Edmundo Guibourg, Vincent Thomas. Gardel mismo había conectado a  Defino con su padre, y los dos hombres se hicieron muy amigos. En este contexto de amistad, aparece la invitación del matrimonio Defino al joven- fanatico de Gardel- para visitar Jean Jaures y escuchar discos de Gardel que por esos años eran dificiles de conseguir.   El joven Vincent normalmente pasaba esas visitas escuchando los discos de Gardel y hablando con Adela,  pero tuvo tiempo para notar el retrato oval en la cabecera de la cama de Carlitos, tal cual lo relata  "La Canción Moderna". 

Vincent hoy vive en Los Angeles, tiene mas mas de noventa años, pero se acuerda del momento. Este es su relato: 

"En la pieza que Doña Berta me decía que había dormido "su Carlitos", vi el cuadro colgando en la cabecera. Me pareció horrible, y noté que la cabeza del niño tenía una forma algo extraña.  Se lo comenté a Doña Berta, que me dió la razón.  "Sí. Tiene la cabeza un poco rara....pero es mi Carlitos".

 

Basta agregar que cuando a Vincent hoy le muestran el retrato tal cual aparece en la Canción Moderna,  lo reconoce inmediatamente, incluso con el mismo marco oval de madera.

VINCENT THOMAS, con su libro sobre Gardel.  

Hoy nos damos cuenta que a partir de 1936 empieza un largo período en que aparentemente ningún periodista o autor se interesa por, o vuelve a acercarse,  al retrato oval.   Desde 1936 hasta su muerte, Doña Berta y Armando Defino permitieron el acceso de un medio a Jean Jaures en solo muy contadas  ocasiones, y el retrato oval estuvo ausente de las notas publicadas.   

Cuando en 1943 Doña Berta muere, su heredero Armando Defino retira todas las pertenencias de la casa antes de alquilarla.  Ese mismo año dona algunos retratos al Instituto Nacional del Teatro,  pero el retrato oval no estuvo entre ellos.   No es dificil imaginarse que,  salvo excepciones, todos los retratos que existían en la casa de Jean Jaures fueron desprovistos de sus marcos por una cuestión de espacio y guardados.  

Recién en 1957 hay una importante novedad.  Armando Defino colabora con la por entonces muy importante revista brasilera de alcance regional, O Cruzeiro, en una serie contando la vida de Gardel.   El texto no ofrece novedades importantes,  pero es ilustrado  por una serie de fotos que aparentemente antes habían sido de Doña Berta, y ahora eran de Defino.   Por ejemplo ahi esta la famosa foto de perfil, en una version dedicada por “Carlitos” a su madre.    Contiene una foto, publicada por primera vez, de Gardel en Mar del Plata.  Y…….la versión del retrato oval que vemos abajo….

Armando Defino con el periodista

 

 

 

 

Foto incluida en la revista brasilera 

 Como pueden ver, ya no tiene marco.  Y la cabeza del niño tiene otras proporciones que en la versión de La Canción Moderna. 

Unos años después, el periodista uruguayo Erasmo Silva  utiliza el retrato oval para justificar sus teoria de “las dos criaturas”  pero basandose en la imagen publicada por la Canción Moderna y no en la de O Cruziero.  El motivo es obvio.  Esta nueva version corregida que aparece en 1957  iba en contra del deseo de Avlis de mostrar con fotos que el niño del retrato oval no era el mismo que el de otras fotos tempranas.  Entonces ignoró la novedad. 

  En 1960 muere Armando Defino, dejando un libro escrito sobre Gardel que contiene fotos y documentos interesantes,  pero sin el retrato oval.  Y aclaremos aqui que, por lo que sabemos,   ningún otro libro escrito desde 1935 pudo ofrecer novedades  sobre el cuadro.  
 

El retrato oval recién vuelve a aparecer en los años ochentas,  como parte del patrimonio del coleccionista de tango  Angel Olivieri.   Si bien lo tenía orgullosamente exhibido en su casa, en charlas con amigos y la prensa, Olivieri nunca explicó como llegó el retrato oval a formar parte de su colección ni detalles de su historia.   Y llamativamente, no hace mención del cuadro en su libro de memorias. 

 

De cualquier manera,  hay que darle el credito a Olivieri por las fotos mas recientes que han aparecido del cuadro.  Vemos una de ellas, sacada en los años en que formaba parte de la decoración de su casa.Cuando Olivieri muere, toda su colección es vendida a una fundación privada.  Ahí se encuentra el retrato oval de Olivieri hoy.

 

¿Como interpretar la historia del cuadro? Es cierto, carecemos de evidencia  sobre algunos momentos claves en la historia del cuadro.  

Pero lo primero que hacer si queremos deducir algo factible, es no perder el tiempo con las imagenes del cuadro- casi todas copiadas de La Canción Moderna-   que aparecieron en diversos medios graficos a través de los años.  Ni que hablar los desastrosos epígrafes, insertados sin cuidado. Entre las cosas que confunden, existe también un dibujo antiguo del mismo niño  que aparentemente formaba parte de la colección Defino, y fue exhibido un tiempo en la Casa del Teatro. 

Para nosotros, los tres momentos validos, por ser las fuentes directas y  creibles,  son los mencionados en nuestra historia.....1936,  1957, y el cuadro que aparece en lo de Olivieri.     En base a eso decimos lo siguiente....

Una posible historia.....

El oleo  que aparece en "La Canción Moderna" existió durante algunos años en la pared de Jean Jaures. Si no era una buena representación, era una falla del pintor que lo hizo.  Fué fotografiado correctamente por la revista, es un error pensar que las dimensiones poco factibles eran producto de fotografiarlo desde un angulo.

El hijo de Guibourg da un dato importante al decir que Doña Berta estaba algo desconforme. Es probable que en algún momento, le haya pedido a Defino si era posible modificarlo. Este seguramente accedió inmediatamente, y visitó ún estudio.  Ellos hicieron una de dos cosas.  O le hicieron un cuadro nuevo "corregido" y se quedaron con el viejo para luego descartarlo.   O , una posibilidad que sugiere Vincent, lo retocaron.

Muerta Doña Berta, el cuadro pierde su marco de madera en la reorganización de Jean Jaurés.  Y es ese cuadro sin marco el que fué fotografiado por la revista brasilera en 1957 y publicado con "efecto espejo".

Habría que analizar si el cuadro fotografiado en 1957 es exactamente el mismo que le vendieron a Olivieri.....gente que esta en el tema señala que hay muchas irregularidades en el mercado de antiguedades.  Pero todo indica que sí.   Es el cuadro "modificado" que se hizo en los últimos años de vida de Doña Berta, y que luego perdió su marco.  ¿Retocado?  Eso que lo contesten los actuales dueños !    



La primera foto de esta nota es un montaje....:-) 

 

    





 

MUSEO CASA CARLOS GARDEL: CAMBIOS GENERAN TRISTEZA Y OPOSICION

 

 

Esta nota, escrita por César Fratantoni y publicada en el   principal medio que sirve a la comunidad argentina y uruguaya de California  (revista El Suplemento) explica la triste situación en la ex casa de Gardel, Jean Jaurés 735 en Buenos Aires, luego de las agresivas reformas al edificio.

 

GUARDANDO LAS DOS IMAGENES Y LUEGO AUMENTANDO EL TAMAÑO DE LA IMAGEN SE LEE MEJOR.  

  

 

 

 

 

CASA DEL TEATRO: PIENSAN REABRIR LA SALA MUSEO CARLOS GARDEL.

Algunas de las cosas que pertenecian a Gardel.

 

 

Luego de un largo periodo en que estuvo cerrrada, La Casa del Teatro (Avenida Santa Fe 1243) nos informa que pronto piensan reabrir la muy interesante Sala Museo Carlos Gardel y todo indica que estará disponible para la Noche de los Museos.

 

En estos momentos se esta trabajando en la sala, como pueden ver en la siguiente foto.

 

 

Recordemos a los lectores que en 1975, al ver que no se materializaba en la Ciudad de Buenos Aires un museo  apto para  albergar las muchas cosas relacionadas con el cantor que formaban parte del patrimonio de los herederos de Gardel,  la Señora Adela Defino, viuda de Armando Defino y por entonces dueña de todo, hizo un acuerdo con su amiga Iris Marga, por entonces presidente de la Casa del Teatro, por la cual Adela donó una excelente selección de documentos y objetos relacionados con la carrera de Carlos Gardel a la institución, que por su parte preparó una sala para albergarlas.  La colección recibida por la Casa del Teatro es a nuestro entender la mas representativa de la carrera de Gardel, y consiste de objetos, ropa, documentación, fotos  cintas magneticas y otros bienes relacionados. 

Documento perteneciente a Gardel

 

Durante muchos años, aunque siempre con horarios reducidos, era posible  visitar la sala, pero desde hace por lo menos dos años la sala permanece cerrada por razones presupuestarias.

 

Una vez abierta la sala dedicada a Gardel, las autoridades nos informan que pronto también será restaurada el Museo Regina Pacini de Alvear, dedicado a la fundadora de la muy respetada institución. 

 

Una guitarra y una prenda de gaucho, usadas por Gardel en "Tango en Broadway" .  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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GARDEL; SU RELACION CON HOLLYWOOD

CITA EN HOLLYWOOD  (Juan B. Heinink, Robert G. Dickson)   

Es una pena que este libro, editado en 1990 en Estados Unidos y España, este agotado y sea dificil de conseguir. Porque es el único que analiza en detalle el curioso fenomeno de los estudios americanos (Hollywood..)  haciendo peliculas en español en la década del 30. Recordemos que con la llegada del sonido, algunos estudios (especialmente Paramount y Fox) empezaron a filmar peliculas en castellano y otros idiomas para no perder mercados internacionales, pero por una serie de motivos finalmente no les convenía y terminaron de hacerlo hacia 1939.

 

Estan, con todos los datos técnicos, las peliculas hechas en Francia y Estados Unidos por Gardel, además de las hechas en español para Hollywood por Rosita Moreno, Imperio Argentina, Vicente Padula y otros durante esos años. 

 

Pero lo mas interesante es que las peliculas estan puestas en el orden cronológico en que fueron filmadas, y de esta manera se puede ver toda la historia. De esta manera, la relación entre Gardel y la Paramount aparece en contexto, contexto que se puede enriquecer usando otros medios de cine de la época como "Mensajero Paramount" y "Cine Mundial" dedicados al fenomeno.    

 

 

Para empezar, analizando la historia completa, podemos ver una Paramount Estudios entusiasmada y filmando en Joinville varias peliculas (entre ellas, "Luces de Buenos Aires" ) hasta poco después de junio 1931....pero de golpe frena todo.....

 

En 1932 Paramount no hace nada, salvo- en los últimos trés meses del año- las peliculas con Gardel e Imperio Argentina. Sería lo último que hace,ya que poco después se cierran los estudios en Francia.   La excepción se dió por el hecho que "Luces de Buenos Aires" y "Mi noche de bodas" (una pelicula con Imperio Argentina)   fueron las únicas peliculas de Paramount suficientemente exitosas para pensar en seguir filmando. Especialmente, "Luces", que posiblemente fue el éxito mas grande de taquilla de toda la etapa Joinville.  

 

Lucien Jaquelux dirige "La Casa es Seria" en diciembre 1932, y  inmediatamente después un pequeño corto con Imperio Argentina en enero de 1933.   Es sería la última filmación en Francia y confirma que "La Casa es Seria se hizo inmediatamente después de "Melodía de Arrabal.  El libro tiene las fechas de filmación correctas, que además confirman lo que dicen las fuentes cercanas a Imperio Argentina.    

 

Como todo gardeliano sabe, Gardel pasó 1933 en Argentina. Pero sería un error pensar que la Paramount, con el cierre de Joinville, siguió modestamente haciendo peliculas en Hollywood y Nueva York.  En realidad solo la Fox estuvo activa- desde Los Angeles- haciendo peliculas en español en 1933. Tambien hubo algo de actividad de productores independientes, y distribuidos por Universal.     Los de la Paramount siguieron con la suspención generalizada iniciada en 1931......y su proxima pelicula en español sería filmada en Nueva York bien entrado 1934 ....."Cuesta Abajo". 

 El arreglo para filmar en Nueva York tiene un componente que los gardelianos ignoran.....solo se firmó contrato renovable por dos peliculas entre Gardel, la Paramount y Western Electric  porque apareció una financiación especial de Western Electric (que era subsidiaria de AT&T, a la que le sobraba el dinero y podía prestarlo a la Exito Productions y otras companias al 12% de interés .....)  Si no hubiese aparecido este dinero desde afuera, la Paramount no filmaba nada.

 

Aclaremos que Exito Producciones, a pesar de la autonomía que tenía Gardel, era básicamente una companía formada por abogados de la Paramount, y con sede oficial en el edificio de la Paramount......Gardel era un socio importante al que le daban un presupuesto y un tiempo en el estudio de Astoria para hacer una pelicula. Pero el control final, como reconocen Gardel y Lepera en sus cartas, siempre lo tuvo la Paramount.      

 

Hicieron las famosas cuatro peliculas en Nueva York con Gardel, y nada más en español.... recién, hacia finales de la década, muerto Gardel,  acceptan distribuir, y solo eso, algunas producciones independientes. Pero el dato interesante es que la Paramount después de 1931 solo filmó  largometrajes en español con Gardel.  



Fuentes Adicionales:

  Periodicos de la industria del cine de la época.

Cine Mundial y Mensajero Paramount  (1932)

Papeles incorporación de Exito Productions 1934








 

  








  








      

VOLVIO UNA NOCHE ¿ VIDEOCLIP PERDIDO?

Es uno de los mejores tangos de Gardel-Lepera, y la toma que todo el mundo conoce fue grabada en Nueva York el 20 de marzo 1935.  El dato curioso es que es el único tema grabado por Gardel en Nueva York que no aparece en ninguna de las cinco peliculas que filmó allí.  Un dato que enloquece a los investigadores gardelianos.

El patrón desde 1931, cuando filma "Luces de Buenos Aires", había sido el siguiente. A la hora de cantar en una pelicula, Gardel ofrecía canciones nuevas, algunas recién compuestas, que hasta ese momento nunca habían sido grabadas. Unos meses después de la filmación, incluía esas canciones en alguna fecha de grabación, y esas versiones eran lanzadas al mercado discográfico.  Asi "Tomo y Obligo", memorablemente filmada en mayo 1931, fue grabada por primera vez en setiembre de ese año y casi todas las canciones de las peliculas que filmó en 1932 fueron grabadas en Argentina en los primeros meses del año siguiente.  Pero claro, todo esto dentro de una producción discografica constante y muy superior a los temas que pudo llevar al cine.

En Nueva York, siguió la costumbre, pero con tiempos acortados y el dato clave: Gardel ahora solo grababa en estudio las canciones de las peliculas que acababa de filmar.  Pero el dato historico es que  en marzo de 1935,  ya terminada la filmación de sus dos últimas peliculas, en el proceso de grabar las canciones que habian aparecido en ellas,   Gardel parece que hace la excepción  y graba...."Volvio una Noche"   Un tangazo. La explicación mas sencilla, y totalmente creible, es que era una excelente canción recien compuesta,  pero con una tematica que no pegaba con las peliculas, y por eso no aparece.     

Pero en su blog, Dossier Carlos Gardel, el investigador gardeliano Alberto Rasore descubrió analizando la cronología mencionada que "Volvió una noche"  puede haber sido filmada para "El Dia que me Quieras"....e incluida en la versión de la pelicula que llegó a Buenos Aires.  Pero porque no era vital para esa película, unos años después las editoras locales la restaron.

Por favor ver el siguiente link:

http://dossiercarlosgardel.blogspot.com/2009/09/buscando-una-pelicula-para-el-tango.html

Suerte Negra

Estamos de acuerdo que la temática de la canción no pegaba con el guión de "El Dia que me Quieras". Y es razonable pensar que "Suerte Negra", gran  momento del film, siempre mantuvo su lugar dentro de la película.  Entonces....¿Que vieron los argentinos durante esas primeras proyecciones?  Posiblemente la misma pelicula de siempre, pero con el tema  "Volvió una noche" proyectado antes o después del film para promocionar el disco.

 

Por otro lado, la pelicula "El Dia que me Quieras" , al ser tan exitosa, tuvo una amplia distribución por el mundo hispano y han sobrevivido varias copias.  En ninguna de las que sobreviven aparece este tema adicional. dandole fuerza a la idea que, si existió el videoclip de "Volvió una noche", su vida era de alguna manera independiente del film.  Aunque haya sido filmada en Astoria Estudios como el resto del material de Gardel. 

 

 

Ahora, podemos presentar una información adicional.

 

Hace ya casi veinte años, el norteamericano Harry Waldman escribió un libro sobre la experiencia de la Paramount Pictures en Francia.   El libro se llama "Paramount in Paris". Para escribirlo, tuvo fuentes que desconocemos, aunque algunas aparecen al final del libro.

 

Este recorte fue extraido de la pagina 125

 

 

  

¿Es posible que "Volvió una noche" haya sido filmada para "La Casa es Seria"? 

 

 Entonces.....¿Porqué Gardel  la grabó o cantó en vivo durante su año en Argentina?   Cuesta entenderlo, aunque recordemos que otra canción de esa pelicula, Quiéreme, tampoco fué grabada por Gardel el año siguiente.  No sabemos si fue simple olvido,  o si a lo mejor la versión de 1932 no era perfecta y Gardel- conciente de que "Volvió una noche" era un gran tema- volvió a trabajarla en Nueva York.   

 

Si Gardel filmó "Volvió una noche" en 1932 para "La Casa es seria" , como dice Waldman, entonces-junto o separada de esa pelicula- probablemente tuvo la misma distribución de "La Casa es Seria". Es decir, muy limitada.   Por la info que tenemos  solo  llegó a la Argentina, España, Puerto Rico y Cuba.   El tema clave es que en ese caso el videoclip existió y llegó en algún momento a la Argentina, y pudo ser- como dice Rasore- usada por la discográfica en cines para promocionar la salida del disco.

 

Vale la pena investigar el tema y ahora por lo menos sabemos por donde empezar.